WWW.PDF.KNIGI-X.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Разные материалы
 

«Файл взят с сайта - где есть ещё множество интересных и редких книг, программ и прочих вещей. Данный файл ...»

Файл взят с сайта - http://www.natahaus.ru/

где есть ещё множество интересных и редких книг,

программ и прочих вещей.

Данный файл представлен исключительно в

ознакомительных целях.

Уважаемый читатель!

Если вы скопируете его,

Вы должны незамедлительно удалить его

сразу после ознакомления с содержанием.

Копируя и сохраняя его Вы принимаете на себя всю

ответственность, согласно действующему

международному законодательству.

Все авторские права на данный файл сохраняются за правообладателем.

Любое коммерческое и иное использование кроме предварительного ознакомления запрещено.

Публикация данного документа не преследует за собой никакой коммерческой выгоды. Но такие документы способствуют быстрейшему профессиональному и духовному росту читателей и являются рекламой бумажных изданий таких документов.

Все авторские права сохраняются за правообладателем.

Если Вы являетесь автором данного документа и хотите дополнить его или изменить, уточнить реквизиты автора или опубликовать другие документы, пожалуйста, свяжитесь с нами по e-mail - мы будем рады услышать ваши пожелания.

B. Мураховский C. Симонович СЕКРЕТЫ цифрового Москва Санкт-Петербург Нижний Новгород Воронеж Новосибирск Ростов-на-Дону Екатеринбург Самара Киев Харьков Минск NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 1 Scan by Мураховский Виктор Иванович Симонович Сергей Витальевич Секреты цифрового фото Главный редактор Е. Строганова Заведующий редакцией А. Кривцов Руководитель проекта Л. Панин Литературный редактор И. Симонович Научный редактор С. Симонович Оформление обложки Н. Биржаков Верстка В. Мураховский, И. Симонович Корректор О. Голотвина ББК 32.973-044.4 УДК 681.327.1 Мураховский В. И., Симонович С. В.



М91 Секреты цифрового фото. — СПб.: Питер, 2005. — 144 с: ил.

ISBN 5-469-00445-7 Эта книга — для поклонников цифровой фотографии, для тех, кто стремится повысить художественную выразительность и техническое совершенство своих снимков. В ней вы найдете интересную информацию для развития новых идей и узнаете, как весьма скромными усилиями можно достичь впечатляющих результатов. Главное — верно выбрать точку приложения усилий и эффективно применить имеющиеся средства.

Основной инструмент для работы с цифровыми фотоснимками — персональный компьютер. Он пришел на смену фотохимической лаборатории и сделал работу с цветными изображениями простой и наглядной, интересной и радостной. Открыть для себя новые возможности, познать первые секреты мастерства и приобщиться к радости творчества вам поможет это замечательное издание.

–  –  –

Все права защищены. Никакая часть данной книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме без письменного разрешения владельцев авторских прав.

Информация, содержащаяся в данной книге, получена из источников, рассматриваемых издательством как надежные. Тем не менее, имея в виду возможные человеческие или технические ошибки, издательство не может гарантировать абсолютную точность и полноту приводимых сведений и не несет ответственности за возможные ошибки, связанные с использованием книги.

–  –  –

NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 3 Scan by Экскурсия по цифровой лаборатории

СЛОЖИЛОСЬ МНЕНИЕ. ЧТО ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ ПРОГРАММЫ СЛОЖНЫ В ОСВОЕНИИ ЭТО

НЕ СОВСЕМ ТАК: СЛОЖНЫ НЕ СРЕДСТВА, А ПОНЯТИЯ И КОНЦЕПЦИИ. ЛЕЖАЩИЕ В ИХ ОСНОВЕ. ИМ И ПОСВЯЩЕНА НАША ЭКСКУРСИЯ. ЕСЛИ ОНА НЕ ПОКАЖЕТСЯ ВАМ БЕЗУМНО СЛОЖНОЙ. ЗНАЧИТ, ВСЕ У ВАС ПОЛУЧИТСЯ





–  –  –

NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 10 Scan by бой (С, Cyan), для зеленого — пурпурный (М, чисел представляется одинаковым цветом на Magenta), для синего — желтый (Y, Yellow). разных мониторах и принтерах? К сожалению, Можно сказать и так, что дополнительный нет, хотя очень хочется...

цвет получается при вычитании основного цве- В создании цифрового изображения учата из белого. Именно это и происходит при ствует много устройств, программ и материапросмотре иллюстраций в отраженном свете. лов: камера, компьютер, графический редактор, Правда, таким образом трудно получить чис- монитор, принтер, чернила и бумага. Все это тый черный цвет, поэтому в модель вводят чет- хозяйство согласуется между собой с помощью вертый канал — черный (К, blacK). Если сни- цветовых профилей. Профиль — это набор помок готовится для печати на принтере, его сле- правок. Они позволяют увидеть на одном устдует перевести в цветовое пространство CMYK. ройстве, как цвета будут воспроизводиться на другом устройстве.

Нельзя редактировать снимки, не настроНастройка цвета ив рабочее цветовое пространство программы Нет ничего плохого в том, что существу- на устройство вывода. Эту настройку выполют разные цветовые пространства: RGB, CMYK няют в диалоговом окне Color Settings (Edit и другие. Для компьютера перевод изображе- Color Settings). Здесь самое главное — выбрать ний между пространствами — обычное дело. рабочее пространство монитора. Он должен Хуже другое: у каждого прибора свое уни- показывать изображения именно такими, какикальное цветовое пространство. Вы уверены в ми они получатся на реальном устройстве вытом, что разные фотокамеры запишут цвет вода. Это особенно важно, когда на мониторе моркови одинаковой группой чисел R, G и В? (устройство RGB) правят изображения для пеМожно ли утверждать, что одна и та же группа чати на принтере (устройство CMYK).

–  –  –

В о время съемки (особенно с рук) не всегда Rotate Canvas (Image Rotate Canvas), котоудается удержать камеру параллельно го- рое имеет вложенные пункты: 180°, 90° CW ризонту или выраженным линиям объекта. По- (По часовой стрелке), 90° CCW (Против часоэтому нередки кадры, требующие доворота вой стрелки) и Arbitrary (На произвольный картинной плоскости. угол). Достаточно выбрать пункт 90° CW или Простейшей задачей является поворот 90° CCW, чтобы изменить портретную ориенснимка целиком. Для этого используют меню тацию снимка на ландшафтную или наоборот.

–  –  –

3 Устанавливаем маркер позиции в левом верхнем углу поля Anchor. Задаем белый цвет холста. Нажимаем кнопку ОК.

4 Инструментом Magic Wand выделяем белое поле холста.

Задаем величину размытия границы (Feather) равную 10 пикселам.

5 Заливаем область выделения черным цветом и очищаем ее командой Edit Clear.

6 Накладываем надпись поверх белого поля.

–  –  –

5 Меняя форму, размер, цвет кисти и плотность краски, создаем задуманный узор поверх паспарту. Для рисования прямых линий удерживаем клавишу SHIFT в нажатом положении.

–  –  –

З адача представления своих фотографий зри- но, грибы отдельно, зимний пейзаж — в одну телям в первую очередь творческая, и лишь папку, отпуск на море — в другую. Внутри каво вторую технологическая. К сожалению, в ждой категории надо определиться, какие фолюбительской, домашней фотографии техниче- тографии достойны печати, а какие лучше деские проблемы иногда довлеют над творчески- монстрировать на экране монитора.

ми. Наглядный пример домашние фотоальбо- К печати надо подойти творчески. Попромы. Даже заинтересованный зритель начинает буйте определить для каждого снимка формат зевать, перелистнув десятую страницу однооб- отпечатка, тип бумаги (глянцевая, матовая, разных снимков. фактурная), необходимость поля паспарту и Между тем даже в домашних условиях из (или) рамки. В некоторых случаях снимки одсвоей коллекции можно сделать что-то похо- ной категории экономически выгодно и творжее на профессиональное портфолио. Попро- чески оправданно печатать на одном листе. Набуйте классифицировать снимки: дети отдель- зовем такой лист монтажным.

–  –  –

От фотографии в цветном журнале или При печати на холсте изображение получается более грубым, книге читатель ожидает высокого каче- малоцветным. Однако зритель воспринимает картину адекства проработки деталей, полного цве- ватно — он не ждет многого от такого способа печати тового охвата, естественности и художественной выразительности

–  –  –

Вариации контраста вариаций с цветом, малая — для вариаций с яркостью.

Тем, у кого нет времени на Подтверждают изменение щелчком на нужной вариации.

тщательную подготовку снимка, Избранная вариация становится текущей (Current Pick) предназначен модуль Variations, от- и в следующих операциях рассматривается как базовая.

крываемый командой Image Adjustments Variations.

В диалоговом окне Variations представлено главное средство управления: движок Fine — Coarse (Точно — Грубо), которым регулируют силу воздействия выбранного метода изменения тонального баланса.

Обрабатываемый тоновый диапазон зависит от установки переключателя: Shadows (В тенях), Midtones (В полутонах), Highlights (В светах), Saturation (Насыщенность).

На панели рядом с элементами управления демонстрируются оригинальное изображение (Original) и его текущее состояние (Current Pick).

На двух панелях отображаются предлагаемые варианты изменений:

большая панель предназначена для

–  –  –

В диалоговом окне Levels имеется кнопка Auto, щелчок на которой быстро восстанавливает контраст снимка до нормального (если снимок сделан в стандартных условиях) <

–  –  –

Автоматическая коррекция цвета Средство Auto Color с установками, принятыми по умол- обработки показывает расширение тонового диапазона чанию, используют для улучшения контраста снимка в за счет установки новых значений в тенях и светах. Критенях и светах при сохранении цветового баланса в полу- вая на гистограмме становится более пологой, однако тонах. Сравнение гистограмм снимка до и после его контраст улучшается за счет искусственного сдвига соседних тонов Яркость и контрастность (Image Adjustments Brightness/Contrast).

Изменение яркости приводит к измене- В нем соответствующими движками устанавнию контрастности, и наоборот. Взаимосвязь ливают уровни обоих параметров (в процентах между этими характеристиками снимка легко относительно исходного).

прослеживается на его гистограмме.

Тоновый диапазон исходного снимка имеет определенные границы. Манипулируя яркостью, мы искусственно смещаем тоновый диапазон в сторону одной из границ, что приводит к исчезновению пикселов с уровнем тона, вышедшим за границу. Увеличивая контрастность, мы искусственно раздвигаем соседние тона в направлении правой и левой границ диапазона. В пределе так можно получить черно-белое изображение.

Простым средством управления яркостью и контрастностью служит диалоговое окно Brightness/Contrast NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 34 Scan by Тоновый диапазон Уровни тона Более точная коррекция возможна при исСредства коррекции изображений, пред- пользовании движков установки границ диапаставленные в диалоговом окне Levels (Image зона (точки белого и точки черного цвета), а Adjustments Levels) выглядят достаточно также движка коррекции передаточного коэфпросто. Тем не менее, с их помощью можно фициента. В ответственных работах рекодобиться поразительных результатов в деле по- мендуется использовать специальные инструвышения качества снимков. менты (пипетки Set) для установки значений В программе Adobe Photoshop практикуют черного и белого цветов. Наилучших резульнесколько приемов работы с диалоговым окном татов можно добиться, если при этом дополниуровней — от простых до относительно слож- тельно использовать диалоговое окно управных. Простейший прием — автоматическая ления цветовым балансом Color Balance. Далее коррекция (щелчок на кнопке Auto). Для типо- перечисленные приемы рассмотрены более вых сюжетов этого вполне достаточно. подробно.

–  –  –

2 Перемещаем движок установки белого цвета влево, к правой подошве гистограммы. Контролируем ключевой тон по изображению, а уровень белого — по значению в поле Input Levels.

NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 37 Scan by Точная установка тонового диапазона Н аиболее качественные результаты при- троля уровней нейтрального тона желательно ведения тонового диапазона обеспечивает на панели Info задать показ значений в проценметод его установки по образцу цвета. Суть ме- тах плотности черного цвета {К}.

тода состоит в поиске пикселов, имеющих саГрубая гамма-коррекция мый темный и самый светлый уровни, и присвоении этим уровням яркости «званий» чер- В очень упрощенном виде в цифровой ного и белого цвета соответственно. фотографии гамма-характеристика — это паЗаметим, что поиск точек истинно белого раметр, определяющий соотношение между и черного цвета — ответственная задача, по- числовыми значениями яркости пикселов и ярскольку цвет пикселов, оказавшихся «чернее костью, наблюдаемой зрителем. Хотелось бы черного» и «белее белого», будет сведен только предположить, что пиксел со значением яркок черному и только к белому. сти 20 должен выглядеть вдвое более ярким, чем пиксел со значением 10. На самом деле это не совсем так, и уж совсем не так для пикселов Назначение точки черного с яркостью 200 и 100 (по 256-бальной шкале).

Откройте диалоговое окно Levels. Удер- В светлых областях небольшие различия между живая клавишу ALT, тяните черный движок близкими тонами имеют заметно больший вправо. В это время изображение закрывается «удельный вес», чем аналогичные различия белым полем, на котором по мере перетаскива- между близкими, но темными тонами.

ния движка будут проявляться цветные пятна. Подобная нелинейность имеет место в Эти пятна - скопления самых темных пикселов. природе и связана с особенностями нашего Отпустите движок и выберите пипетку зрения. Условно её выражают степенной функустановки точки черного Set Black Point. На- цией, которая называется гамма-функцией, а ведите ее на самую темную область снимка. показатель степени этой функции называют При этом руководствуйтесь показаниями ин- гамма-характеристикой или просто «гаммой».

формационных строк RGB в палитре Info. В технике гамма-функцию используют в Чтобы не нарушить баланс цветов, следу- качестве передаточной. Передаточная функция ет выбирать точку черного с равными уровня- показывает, как именно из значений, поступивми яркости в каналах RGB. Допускается не- ших на вход черного ящика (устройства или большой разброс в 1—3 единицы. Например, процесса), получаются выходные значения. В значение 11R, 12G, 10В можно считать прием- нашем случае входными являются числовые лемым для не слишком ответственных работ. значения уровней пикселов, а выходными — При разбросе более трех единиц следует пред- наблюдаемые значения их яркости.

варительно привести цветовой баланс снимка к Интересно заметить, что, изменяя гамму норме (см. главу «Управление цветом»). снимка, мы эффективно управляем соотношением между его яркостью и контрастностью.

Назначение точки белого Делается это движком Midtones в диалоговом По той же методике действуют и при оп- окне Levels. Перемещение движка влево ределении нового значения уровня белого цве- уменьшает гамму и делает изображение светта. Для поиска самых светлых участков пере- лее, что требуется в большинстве случаев. При мещают белый (правый) движок, удерживая этом происходит перераспределение исходных клавишу ALT. Изображение в этот момент за- уровней между точкой белого и движком. Прокрывается черным полем, на котором про- тивоположный эффект достигается перемещеступают цветные пикселы. Для установки точ- нием движка вправо — темные тона перераски белого цвета используют пипетку Set White пределяются на более широкий диапазон, заPoint. При этом действуют те же требования к хватывая полутона и даже светлые области.

соблюдению баланса цвета. Для точного кон

–  –  –

П ользователей программы Adobe Photoshop, преобразуется в такое же значение результина практике занимающихся коррекцией рующего изображения.

фотографий, можно разделить на два лагеря: Размещая на кривой контрольную точку и одни предпочитают работать с уровнями в диа- перемещая ее вниз или вверх, мы даем команду логовом окне Levels, а другие — с передаточ- преобразовать значения пикселов, принадными кривыми в диалоговом окне Curves. лежащих участку тонового диапазона гориПринципиальной разницы между этими зонтальной оси (входной уровень тона, Input), в средствами нет, но диалоговое окно Curves новые значения на вертикальной оси (выходпредлагает более гибкие средства управления ной уровень тона, Output). Мы говорим об учаформой тоновой кривой. Проблема состоит в стке тонового диапазона, поскольку перемещетом, что гибкость средств диалогового окна ние точки на кривой изменяет форму участков Curves прямо пропорциональна сложности их кривой в разной степени. Преобразование тем освоения. Образно говоря, возможности диало- меньше затрагивает соседние участки кривой, говых окон Levels и Curves соотносятся при- чем дальше они расположены от перемещаемой мерно так же, как возможности зубила и контрольной точки.

скульптурных резцов. Для создания типовой По умолчанию тоновый диапазон в диалодевушки с веслом вполне достаточно зубила. говом окне Levels разделен на четыре участка.

Но воплотить в камне Галатею без точных ин- Если щелкнуть в поле тоновой кривой при наструментов не удастся. жатой клавише ALT, тоновый диапазон будет Тоновая кривая представляет собой гра- разделен на десять участков.

фик преобразования полутонов изображения. Щелчок на самой тоновой кривой означаПо горизонтали располагается градационный ет установку в данном месте управляющей точспектр исходного изображения, а по вертикали ки (узла). Всего на кривой можно расставить до — спектр модифицированного. 16 узлов (включая начальный и конечный). Тем До обработки тоновая кривая всегда вы- самым обеспечивается точная настройка переглядит как линейный график (линия под углом даточной функции на 15 участках тонового 45°): каждое значение исходного изображения диапазона.

–  –  –

Простейший прием коррекции передержанного снимка — смещение контрольной точки в области полутонов.

Как видно на рисунке, изображение при этом затемняется, но неравномерно. В наибольшей степени воздействие проявляется в диапазоне полутонов, в меньшей степени — у краев градационной шкалы.В диапазоне тонов до контрольной точки (уровень 128) контраст понижается (крутизна кривой меньше, чем у исходной линии).

–  –  –

5 Следим за изменениями тонового диапазона в палитре Histogram и в окне снимка, не допуская излишней контрастности изображения.

NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 44 Scan by Тонкая настройка тоновой кривой Как правило, дефектный снимок имеет целый букет пороков. «Идеально» недоэкспонированный снимок найти так же трудно, как и снимок безупречного качества. Некоторые дефекты нелегко исправить типовыми методами. Одним из мощных средств коррекции снимков со сложными дефектами является тоновая кривая в диалоговом окне Curves.

Анализируем гистограмму снимка и записываем положение контрольных точек. Перемещаем указатель над подошвой гистограммы в палитре Histogram. Остановить указатель следует примерно посередине вершин в ключевых тоновых областях. Читаем значения в строке Levels.

В нашем примере получен ряд:

14, 90, 125, 170, 220. Присвоим этим точкам номера с первого по пятый.

Даем команду Image Adjustments Curves. В диалоговом окне Curves щелкаем в поле кривой, удерживая клавишу ALT, чтобы получить мелкую вспомогательную сетку 10x10. Убеждаемся, что в списке каналов Channel избран композитный канал RGB.

3 Устанавливаем контрольные точки в соответствии с замеренными значениями уровней.

4 Выбираем первую контрольную точку. Ставим курсор в поле Output. Курсорными клавишами смещаем контрольную точку вверх, контролируя изменение диапазона в палитре Histogram и в окне изображения.

Повторяем операции пункта 4 для контрольных точек со второй по четвертую. В нашем примере получились такие смещения: 14 28; 90 104; 125 132;

170 178.

6 Выбираем пятую контрольную точку. Ставим курсор в поле Output. Курсорными клавишами смещаем контрольную точку вниз, контролируя изменения диапазона в палитре Histogram и в окне изображения. В нашем примере получился сдвиг диапазона 220 208.

Если в изображении необходимо усилить или ослабить какой-либо цвет, выбираем в поле Channel соответствующий канал и редактируем кривую в данном канале, действуя очень осторожно: слишком заметный цветовой сдвиг недопустим.

–  –  –

3 В поле Tonal Width вводим значение более 50%, поскольку в нашем примере следует смягчить контраст на границе тени и световых бликов, то есть вовлечь в обработку не только тени, но и значительную часть полутонов.

В поле Amount оставляем значение 50% как компромисс между постеризациеи и недостаточным осветлением теней.

На панели Adjustments в поле Color Correction вводим значение +20 для незначительного усиления насыщенности, в основном в тонах зеленого цвета.

Устанавливаем параметры на панели Highlights, как показано на рисунке.

–  –  –

NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 48 Scan by Композиции слоев Основным средством управления слоями служит палитра Layers, которая позволяет выполнить практически все необходимые операции. Концептуально в Adobe Photoshop используются слои двух типов: содержащие изображения (растровые или векторные) и содержащие формулы обработки нижележащего слоя (корректирующие слои). Конкретный набор средств управления слоем зависит от его типа. Одни инструменты применимы ко всем типам слоев, другие — только к определенному типу. Порядок и характер взаимодействия слоев определяется двумя параметрами: режимом смешивания и степенью прозрачности

–  –  –

Пример использования маски Для осветления исходного изображения применен режим наложения Screen. Однако в диапазоне светлых тонов (белые цветы) отбеливание приводит к исчезновению полутоновых переходов. Для изменения степени воздействия режима смешивания Screen на светлые области применена маска

–  –  –

Усиление снимка Режим Multiply обычно используют для Усиление требуется переэкспонирован- приведения к норме переэкспонированных фоным снимкам. В случае наложения двух оди- тографий. Если засвеченность снимка вызвана наковых слоев итоговая картинка в режиме неправильной установкой экспозиции, велика Multiply будет темнее оригинала. При этом в вероятность его коррекции до нормы. Однако переэкспонированных областях могут про- напомним, что восстановить деталировку в явиться детали изображения (если они были светлых областях очень сложно, поскольку истам изначально). Если же детали на светлых ходной информации мало.

участках исходного слоя отсутствуют, не стоит Для управления взаимодействием слоев ожидать их появления после смешивания в ре- при смешивании используют движок или поле жиме Multiply: умножение любого цвета на ввода Opacity (обычно для верхнего слоя).

белый всегда дает итоговый белый. Нужное значение подбираВ области теней возможна потеря мелких ют, оценивая качество изодеталей, если яркость пикселов недостаточна. бражения, отображаемого в По опыту применения режима Multiply можно окне документа Adobe Phoутверждать, что плотность более 89% (по серой toshop. Очевидно, что чем шкале) при смешивании даст черный цвет (99- меньше значение Opacity, 100%). тем меньше режим смешивания влияет на итоНа практике обычно ориентируются на говое изображение. При нулевом уровне непроразличимый уровень тона, то есть около 90%. зрачности исходное изображение остается без Такой результат возможен, если плотность тона изменений. Такой же результат дает использов тенях на исходном слое не более 70~72%. Ес- вание параметра плотности Fill, который по ли плотность выше, можно считать полутоно- способу действия в данном случае не отличаетвые переходы и детали в тенях потерянными: ся от параметра непрозрачности Opacity.

все будет выглядеть черным.

NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 52 Scan by Ослабление снимка кам в светлых областях, можно утверждать, что Режим смешивания Screen обычно при- уровень нейтрального тона в 1% (по серой шкаменяют для коррекции снимков с недостаточ- ле) уже хорошо различим.

Это означает, что ной экспозицией. В этом режиме происходит плотность пикселов в 11-12% на исходном слое осветление пикселов за счет ослабления их является минимально допустимой. Если плотплотности. Эффективность применения дан- ность меньше, эти области будут преобразоного метода зависит от тонового диапазона ваны в нейтральный белый цвет.

(фотографической широты) исходного изо- Для воспроизведения деталей в тенях сибражения. Если диапазон охватывает доста- туация значительно благоприятнее. Уже при точно широкий спектр, результат смешивания плотности 92-94% в результате смешивания в дает, как правило, заметное улучшение качест- режиме Screen получается вполне различимый ва снимка. уровень 90%.

Основная проблема при использовании Как и в других случаях, управляют режирежима смешивания Screen — возможная по- мом смешивания с помощью движка непротеря деталей в светах. Учитывая чувствитель- зрачности Opacity, обычно применительно к ность человеческого зрения к цветовым оттен- верхнему слою.

–  –  –

Режим смешивания слоев Soft Light обычно используют в полную силу, поскольку он лояльно обрабатывает полутона, сосредоточивая усилия на повышении контраста в светлых областях и тенях Один из редких примеров бескомпромиссного использования режима Overlay (Opacity = 100%). Это возможно, потому что основной объект съемки содержит, главным образом, полутона

–  –  –

Область действия Корректирующий слой действует на все 2 Создаем папку Set 1 щелчком на кнопке Create a нижележащие слои одновременно и одинаково, new set. Перетаскиваем слой Layer 1 в папку.

если они имеют одинаковые параметры непро- 3 Находясь на слое Layer 1, создаем корректирующий слой Color Balance. В диалоговом окне добавляем зрачности и плотности. В любой коррексиний цвет в области теней и полутонов.

тирующий слой автоматически добавляется маска. Ее можно редактировать обычными ме- 4 Удерживая клавишу ALT, щелкаем на границе слоев тодами: рисование черным цветом удаляет Color Balance и Layer 1, чтобы обособить область маску, а рисование серыми тонами ослабляет действия.

воздействие корректирующего слоя пропорПереходим к слою Layer 2 и создаем коррекционально плотности краски. тирующий слой Curves. Строим кривую, осветляюДругой способ ограничения области дей- щую изображение.

ствия корректирующих слоев — их группировка с контурами обрезки Clipping Group.

Если объединить корректирующий слой и обычный слой, воздействие корректирующего слоя будет ограничено областью непрозрачных пикселов на обычном слое.

Можно применить корректирующие слои только к одному слою или только к избранной группе слоев. Для этого необходимо разместить всю группу в отдельной папке. Папки создают кнопкой Create a new Set в палитре слоев.

<

–  –  –

Свойства корректирующего слоя (затемнение) или вправо (осветление) по тоноДля улучшения качества снимков в пер- вой шкале. Если диапазон охватывал всю тоновую очередь используют корректирующие вую шкалу, то по мере сдвига его край будет слои, обладающие схожими функциями: Levels обрезан в соответствии с новым положением.

или Curves. Очевидно, что часть значимой информации Основным элементом управления коррек- может пропасть, поэтому сдвиг в крайние облатирующим слоем типа Levels является одно- сти нежелателен.

именное диалоговое окно, открываемое при Повышение контрастности с помощью создании слоя или после двойного щелчка мы- рассматриваемого средства вряд ли можно нашью на его значке в палитре слоев. Настройку звать разумным решением. Более предсказуетоновых уровней производят с помощью прие- мые и качественные результаты дает применемов, ранее описанных в соответствующем раз- ние различных фильтров и режимов смешиваделе. ния слоев.

Более точным инструментом балансиров- Корректирующий слой Threshold преднаки тонов изображения является корректиру- значен для быстрого преобразования полутоющий слой типа Curves. Принципы работы с новых (цветных) изображений в черно-белые ним аналогичны принципам работы со слоями без необратимых последствий для исходной Levels. В диалоговом окне Curves возможна картинки. Суть преобразования заключается в тонкая настройка отдельных участков тоновой разделении значимых пикселов на черные и кривой и даже создание оформительских эф- белые в зависимости от выбранного польфектов за счет выбора неординарных форм зователем порога (уровня граничного тона на кривой. тоновой шкале).

Корректирующий слой Brightness / Con- Облегчает работу представление распреtrast позволяет управлять яркостью и контраст- деления яркостей пикселов в виде гистограмностью изображений, расположенных на ниже- мы, а также интерактивный характер изменележащих слоях. Изменение яркости целиком сме- ний на картинке.

щает текущий тоновый диапазон влево NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 57 Scan by Управление цветом

ОСНОВНАЯ ЗАДАЧА КОРРЕКЦИИ ЦВЕТА – НЕ ДОПУСТИТЬ ПОЯВЛЕНИЯ ОТТЕНКОВ, НАЛИЧИЕ

КОТОРЫХ В ДАННОМ ИЗОБРАЖЕНИИ ПРОТИВОРЕЧИТ ПРИРОДЕ, ЗДРАВОМУ СМЫСЛУ И ЗАДАЧАМ ПУБЛИКАЦИИ. ГРАФИЧЕСКИЙ РЕДАКТОР ИМЕЕТ ДЛЯ ЭТОГО ДОСТАТОЧНЫЕ СРЕДСТВА,

РАССЧИТАННЫЕ НА РАЗНЫЕ УРОВНИ ПОДГОТОВКИ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕЙ.

–  –  –

С редство автоматической коррекции цвета (Image Автоматический цвет Adjustments Auto Color) использует специальный алгоритм поиска самых светлых и самых темных областей на снимке (режим Find Dark & Light Colors). Если они не совпадают с белым и черным цветами, тоновый диапазон искуственно растягивается до полного. При этом повышается общая контрастность за счет сдвига соседних тонов. Одновременно с коррекцией тонового диапазона и контрастности происходит коррекция цвета.

Как правило, для типовых сюжетов с нормальным сочетанием цветов средство Auto Color работает достаточно надежно. Вместе с тем, в некоторых случаях применение автоматической коррекции цвета нецелесообразно, поскольку вносит искажения в цветовой баланс изображения. Это замечание касается нетипичных сюже- Средство Auto Color с установками, принятов, когда условия съемки значительно отличаются от тыми по умолчанию, применяют для нормальных. улучшения контраста снимка при сохранении цветового баланса в полутонах.

Сравнение гистограмм снимка до и после Настройка автоматической коррекции обработки показывает расширение тоновоСредства автоматической коррекции цвета опира- го диапазона за счет установки новых знаются на алгоритмы, выбранные в диалоговом окне Auto чений в тенях и светах Color Correction Options. Открывают окно щелчком на кнопке Options в диалоговом окне Levels (Image Adjustments Levels). «Родным», принятым по умолчанию, является алгоритм установки черного и белого потоков Find Dark & Light Colors. Выбор алгоритма улучшения контраста по каналам (Enhance Per Channel Contrast) заметно искажает цвет, поскольку алгоритм игнорирует цветовой баланс.

Чтобы предотвратить изменение общего цветового баланса, следует установить флажок Snap Neutral Midtones. Часть самых ярких пикселов в светлых областях и самых темных в тенях можно исключить из расчета установкой процентных значений в соответствующих полях Clip. Для усиления контраста снимка сверх нормы можно ввести в эти поля свои значения (не более пяти процентов).

<

–  –  –

NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 59 Scan by Баланс нейтральных тонов П Коррекция по уровням тона равильный нейтральный тон на снимке практически гарантирует натуральный Самым простым, надежным, но сравницветовой баланс. Разброс координат цвета в тельно грубым методом установки цветового точках черного и белого тонов должен быть баланса является изменение параметров в диаминимальным. В противном случае требуется логовом окне уровней (Image Adjustments поправить цветовой баланс так, чтобы черный Levels).

и белый цвета не имели посторонних оттенков. Один из каналов, в котором яркость имеет Метод поиска самых светлых и самых темных минимальное (для черного цвета) или максиобластей на снимке с помощью диалогового мальное (для белого цвета) значение, служит окна Levels рассмотрен в предыдущей главе. базовым. В раскрывающемся списке Channel Если чистых черных или чистых белых выбирают тот канал, цвет которого не соотучастков на снимке нет, надо искать нейтраль- ветствует уровню белого или черного тона. Пеный тон другого оттенка. Например, градаци- ремещая движки белого или черного цвета под ями нейтральных тонов обычно представлены гистограммой, приводят уровень яркости цвета облака, асфальт, камни, кора многих пород де- к базовому. Текущие координаты цвета отслеревьев. живают на палитре Info.

–  –  –

Баланс цвета Метод установки нейтрального тона под- Нетрудно заметить, что элементы управления гонкой уровней хорош всем, кроме одного: он регулируют соотношения в парах основных и влияет на яркость и контрастность изобра- дополнительных цветов: красный — голубой, жения, то есть слегка искажает снимок. При зеленый — пурпурный, синий — желтый. Таобработке фотографий с повышенными требо- кой подход позволяет работать с изображенияваниями к качеству обычно применяют более ми в цветовых моделях RGB, CMYK, Lab.

точный метод цветовой коррекции — баланс При добавлении любого из парных цветов авсоотношений цветов. томатически уменьшается доля его антипода.

Суть метода заключается в том, чтобы Тем самым сохраняется неизменной общая привести координаты цвета к одному значе- плотность цвета в данной области. Если устанию, не нарушая общую яркость и контраст новлен флажок сохранения общей яркости изображения. Для изменения соотношения цве- (Preserve Luminosity), яркость остается неизтов в изображении предназначены средства менной. Соотношением цветов управляют разуправления диалогового окна Color Balance дельно в тенях (Shadows), полутонах (MidImage Adjustments Color Balance). tones) и светлых областях (Highlights) установкой соответствующих переключателей.

–  –  –

1 В палитре каналов выбираем канал синего цвета 3 Для усиления хроматического контраста немноBlue). Даем команду Image Adjustments Levels го повышаем яркость в каналах красного (Red) и зеи перетаскиванием правого движка влево обрезаем леного (Green) цветов. Для этого вводим величину границу тонового диапазона. Сужение тонового диа- гамма-коррекции в среднее поле диалогового окна пазона необходимо для ликвидации голубого оттенка Levels. Верхним пределом можно считать значение в светлых тонах. 1,2.

–  –  –

2 Перетаскиваем средний движок в диалоговом окне Levels вправо так, чтобы диапазон тонов был сдвинут в область теней. Контролируем величину смещения диапазона по сдвигу графика в палитре гистограмм.

–  –  –

Даем команду Image Adjustments Hue/ Saturation. В режиме Master, одинаково для всех цветов, увеличиваем на 10% насыщенность движком Saturation.

В раскрывающемся списке Edit выбираем канал Cyan, увеличиваем насыщенность на 20%.

В раскрывающемся списке Edit выбираем канал Yellow, увеличиваем насыщенность на 20%. В принципе, не рекомендуется ставить значения более 25%.

–  –  –

NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 70 Scan by Выращиваем помидоры Рассмотрим пример выборочной коррекции цвета на фотоснимке.

Помидоры в исходной фотографии выглядят недозрелыми, в салат их резать не очень хочется. Требуется за пять минут довести помидоры до нормальной спелости в цифровой фотолаборатории.

Выделяем объект. Поскольку помидоры имеют цветовой спектр, частично пересекающийся с телесными цветом, любым способом (например, инструментом Lasso) выделяем овощи, чтобы ограничить область действия операций цветокоррекции.

Проводим анализ цветового спектра снимка. В палитре Info включаем для второй панели отображение в режиме Grayscale.

Выбираем инструмент Eyedropper. На кожице помидоров ставим три контрольные точки: в тричетвертьтонах, в полутонах, в четвертьтонах. По информации на панели Info и по гистограмме в цветовых каналах устанавливаем, что коррекцию надо проводить в красном и зеленом каналах.

4 Даем команду Image Adjustments Selective Colors. В диалоговом окне Selective Color в раскрывающемся списке Colors выбираем цветовой диапазон Reds (оттенки красного цвета), поскольку кожица помидоров явно находится в этой области спектра.

5 Используем абсолютный метод определения плотности красок (переключатель Absolute). Основной цвет Red содержит дополнительные цвета Magenta и Yellow, поэтому перемещаем вправо движки Magenta и Yellow до получения нужного оттенка цвета кожицы помидоров. Желтый входит в состав зеленого, поэтому канал Green не трогаем.

6 Для снижения яркости цветового тона добавляем в красный канал черной краски путем смещения вправо движка Black. Цвет кожицы можно подбирать на глаз, но мы воспользовались образцами из ранее отснятых фотоснимков и готовых коллекций изображений.

NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 71 Scan by Замена цвета О перация замены исходного цветового от- цветового диапазона. Левой пипеткой надо тенка в фотоснимке формально к цвето- щелкнуть на участке изображения с редаккоррекции не относится, поскольку реальные тируемым цветом. Пипетка со значком «плюс»

цвета искажаются. Но в некоторых случаях пе- позволяет добавить цвет к выбранному образрекраска объектов оправданна. Например, не- цу, пипетка со значком «минус» — удалить выразительные цвета одежды или предметов цвет из образца.

можно заменить на более насыщенные оттенки. Чувствительность (разброс диапазона) усИли, наоборот, «притушить» цвета предметов, танавливают движком Fuzziness. При установкоторые мешают восприятию главного объекта ленном переключателе выборки Selection в оксъемки. не на панели Selection оттенками серого тона Заменой цвета занимаются в диалоговом отображаются выделенные области изображеокне Replace Color (Image Adjustments ния. Чем ярче область, тем больше пикселов Replace Color). Элементы управления панели входит в диапазон выборки. Черным цветом Replacement практически аналогичны таковым отображаются участки, не содержащие оттенв диалоговом окне Hue/Saturation. Это не- ков выбранного диапазона.

сколько затрудняет работу, потому что в цвето- При установке переключателя в положевом пространстве HSL сложно задать цвет ние Image, в окне демонстрируется исходный движками установки цветового тона, насыщен- снимок. На нем можно щелкать пипетками для ности и светлоты: каждый из них по-своему выбора диапазона цветов.

влияет на цветовой оттенок. Средство замены цвета удобно использоК счастью, панель Replacement снабжена вать для коррекции оттенков обособленных обкнопкой образца цвета Result, щелчок на кото- ластей, например неба, деталей одежды, архирой открывает диалоговое окно Color Picker. В тектурных элементов. Как правило, вызывает этом окне можно точно задать цвет, используя затруднения замена цвета у объектов с больцветовые пространства RGB, CMYK или Lab. шим разбросом яркостей и оттенков цветового Однако насыщенность цвета все же удобнее диапазона. Характерными примерами являются изменять движком Saturation на панели Re- растительность и водная поверхность. Также placement. трудно с помощью диалогового окна Replace Прежде чем заменять цвет, надо указать Color изменить цвет нейтральных тонов (снег, программе, что подлежит замене. На панели асфальт, белая одежда и прочие объекты нейSelection размещены пипетки для выбора трального тона).

Исходный снимок Итоговый снимок

NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 72 Scan by Замена цвета Задача: изменить цвет мундира, не искажая цвет других объектов.

Выделяем объект. Если на снимке присутствуют другие объекты, имеющие цветовые оттенки, пересекающиеся с редактируемым объектом, то объект выделяем любым способом так, чтобы в области выделения не произошло искажений цвета. Точно следовать вдоль контура объекта не обязательно — например, достаточно обвести нужную область инструментом Lasso.

Конечно, требуется точно соблюдать границу с другими объектами, имеющими схожий цвет. Удобно провести выделение в режиме быстрой маски.

Даем команду Image Adjustments Replace Color.

В диалоговом окне Replace Color устанавливаем допуск (Fuziness = 20). Выбираем пипетку Add to Sample. Устанавливаем переключатель Selection.

3 Щелчком на образце цвета на панели Replacement открываем диалоговое окно Color Picker и выбираем цвет, которым будет заменен текущий оттенок.

Щелкаем пипеткой в окне документа на образце текущего цвета мундира. Все схожие тона будут заменены на новый оттенок. Вновь щелкаем пипеткой в тех областях, цвет которых пока не изменился. Продолжаем операцию до тех пор, пока весь мундир не приобретет заданный цвет. Стыки сглаживаем инструментом Clone Stamp.

–  –  –

Режим смешивания слоев Color Dodge редко применяют самостоятельно. Обычно его используют для усиления художественного эффекта в сложных композициях

–  –  –

1 Выбираем инструмент Dodge Tool. На панели свойств инструмента щелкаем на раскрывающей кнопке в разделе Brush. Выбираем форму кисти и устанавливаем ее диаметр.

2 В раскрывающемся списке Range выбираем тоновый диапазон. В нашем случае выбрана ретушь в тенях (Shadows). Величина экспозиции 50% установлена движком Exposure.

Плавными движениями кистью Dodge вдоль морщин в темных областях под глазами убираем темные тона, стараясь добиться плавного перехода телесных оттенков к скулам и щекам. Во время операции неоднократно меняем значение экспозиции на панели свойств инструмента, чтобы ослабить или усилить действие кисти.

Область действия кисти Dodge 4 Ошибки исправляем возвратом к предыдущему состоянию в палитре History. Переосветленные области закрашиваем кистью Burn (переключаемся между кистями клавишей ALT).

При окончательной доводке снимка усиливаем общую насыщенность оттенков в диалоговом окне Hue/Saturation и подкрашиваем губы в диалоговом окне Selective Colors.

–  –  –

1 Нам важны телесные тона. Поэтому с портрета предварительно снимаем слепок. Выбираем инструмент Lasso и обводим область телесных оттенков на портрете. Переходим в режим быстрой маски и кистью (белым цветом) обводим глаза и губы, чтобы исключить их из обработки.

Даем команду Select Feather и устанавливаем радиус растушевки 4 пиксела. Копируем выделенную область на новый слой (Layer New Layer via Copy).

Этот слой послужит целевым изображением в операции обмена цветом.

Инструментом Lasso выделяем на портрете «туарега» область телесных тонов. Переходим в режим быстрой маски. Кистью (белым цветом) исключаем из области выделения участки, попавшие в тень, поскольку на целевом изображении тени отсутствуют.

Даем команду Select Feather и устанавливаем радиус растушевки 4 пиксела. Копируем выделенную область на новый слой (Layer New Layer via Copy).

Этот слой послужит источником в операции обмена цветом.

Переходим к портрету блондинки, на слой со слепком кожи. Даем команду Image Adjustments Match Color. Указываем в поле Source имя файла с портретом туарега, в поле Layer — слой со слепком кожи.

Устанавливаем движки так, как показано на рисунке.

Щелчком на кнопке ОК завершаем операцию.

NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 77 Scan by Управление резкостью

ПОД РЕЗКОСТЬЮ ФОТОСНИМКА ПОНИМАЕТСЯ РАЗЛИЧИМОСТЬ МЕЛКИХ ДЕТАЛЕЙ, КОТОРАЯ

ЗАВИСИТ ОТ РАЗРЕШАЮЩЕЙ СПОСОБНОСТИ ИЗОБРАЖЕНИЯ И ЕГО КОНТРАСТНОСТИ. РЕЗКОСТЬ - ЭТО ОЩУЩЕНИЕ, И ЕГО МОЖНО ИМИТИРОВАТЬ. ВЫСОКОЕ РАЗРЕШЕНИЕ И ШИРОКИЙ

ТОНОВЫЙ ДИАПАЗОН СНИМКА БЛАГОПРИЯТСТВУЮТ УСПЕХУ

–  –  –

На исходном снимке резкость недостаточна. Характер Проделана обратная операция: фон отделен от объектов фона таков, что общее повышение резкости «забьет» пе- переднего плана и размыт с применением фильтра Gausредний план sian Blur Например, если главный объект съемки не кие детали слегка искажаются, что приводит к попал в фокус, не обязательно заниматься толь- потере резкости. Свой вклад вносит также ко усилением его резкости. Можно действовать сглаживающий фильтр, призванный бороться с методом «от противного», размывая фон. Этим муаром. В результате практически любое цифвы обманете зрительную систему, потому что ровое изображение требует коррекции резкоона опирается на принцип порогового воспри- сти. В большинстве случаев средствами Adobe ятия. Зрителю будет казаться, что объект на Photoshop удается повысить резкость снимка, размытом фоне стал гораздо резче. имеющего «цифровую» размытость, без сущеМожно обмануть зрение добавлением ственных потерь в контрасте и цветовом диапапсевдорезкости, подмешав к исходной картин- зоне.

ке хаотический шум. Если ввести шум в канал Резкость и контрастность черного цвета (в пространстве CMYK) или в канал яркости (в пространстве Lab), глаза будут Усиление резкости неизбежно приводит цепляться за новые «детали» и субъективное к увеличению контрастности и сужает тоновый ощущение резкости изображения возрастет. диапазон снимка. Наоборот, размытие изображения снижает контрастность, делает снимок Резкость цифровых снимков мягче. Оптическая система фотокамеры обесОчень часто посредственная резкость печивает максимальную резкость в области фоцифровых снимков объясняется недостатками куса. Зоны «до» и «после» точки фокусировки сравнительно молодых цифровых технологий. постепенно теряют резкость. Поле, в пределах В частности, при превращении оптического которого резкость сохраняет приемлемые знаизображения в цифровое существует несколько чения, называют глубиной резко изображаемоэтапов, снижающих резкость изображения. го пространства, или просто глубиной резкоМатрицы цифровых аппаратов восприни- сти.

мают световой поток после его разделения Ошибки в установке глубины резкости цветными фильтрами на четыре части: зеле- обходятся дороже, чем врожденные цифровые ный, зеленый, красный, синий (G, G, R, В). При пороки. Они суммируются с общей «цифросборке» изображения происходит интерполя- вой» нерезкостью и потому выглядят неприция цвета для каждого пиксела. При этом мел- гляднее, чем на аналоговых снимках.

NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 79 Scan by Нерезкое маскирование Н ачинающие пользователи Adobe Photoshop обычно удивляются, обнаружив среди фильтров группы Настройка фильтра Sharpen (Резкость) элемент с названием Unsharp Mask (Нерезкое маскирование). На первый взгляд парадоксально, что фильтр, прямое назначение которого — повышать резкость изображения, именуется «нерезким».

Однако ничего удивительного в этом нет, если знать историю появления этого термина. В цифровую фотолабораторию он пришел из химической фотографии.

Для повышения краевого контраста на стыках объектов разной яркости фотографы высветляли светлые участки и затемняли темные. Для этого специально создавали расфокусированный негатив кадра, который последовательно экспонировали поверх обычного негатива, что усиливало краевой контраст. Отсюда и появилось название метода «нерезкая маска».

В цифровой фотографии негативы как таковые отсутствуют. Но всегда можно размыть копию слоя исходного изображения, получив расфокусированный дубликат. При наложении слоев программа ищет участки, где значения цветов в исходном и размытом изображениях различаются.

Очевидно, что максимальные различия будут в тех местах, где оригинал имеет граничные переходы, ведь на участках постоянного тона никакой разницы между оригиналом и копией не будет. Найдя подобные участки, программа сравнивает оригинал и размытую копию, Усиление разности тона в пороговых обласопределяя светлую и темную части перехода, после чего тях происходит в два раза (Amount = 100%).

в пределах найденной области изменяет значения цвета, Радиус зоны расчета — два пиксела (Radius усиливая краевой контраст за счет осветления светлых и = 2.0). Порог выставлен на градацию тона 10 уровней, чтобы исключить из обработки фозатемнения темных пикселов.

новые области и плавные переходы тонов на По такому алгоритму и работает фильтр Unsharp раме паровоза и деталях механизма Mask (Filter Sharpen Unsharp Mask). Элементами управления диалогового окна Unsharp Mask являются движки Amount, Radius, Threshold, оснащенные полями ввода.

Параметр Amount (задается в процентах) определяет, насколько сильно затемняются и высветляются граничные пикселы. Величина 100% означает, что обнаруженная разница на границах объектов будет усилена в два раза. Так, если один объект имел заполнение 50% красного цвета, а соседний объект — 70% красного цвета, то после применения фильтра Unsharp Mask с параметром Amount = 100% на стыке объектов разница увеличится с 20% до 40%. Цвета пикселов в области действия фильтра примут значения, равные 40% и 80% красного соответственно.

–  –  –

Параметр Radius (задается в пикселах) Параметр Threshold позволяет выбрать определяет радиус размывки копии изображе- минимальное пороговое значение разницы тона ния, то есть размер зоны перехода, которая бу- между копией и оригиналом (измеряется в дет усилена. Чем больше радиус, тем шире об- уровнях градационной шкалы от 0 до 255). Усрабатываемая граница перехода, тем «грубее» тановка значений, отличных от нуля, исключарезкость. Подбирать значение радиуса следует ет из обработки фильтром те области, где граопираясь на размер изображения и характер ничные переходы невелики. Пороговую велиснимка: больше изображение — больше ради- чину полезно изменять для фоновых областей с ус, мелкая деталировка — меньше радиус. плавными тоновыми переходами.

–  –  –

3 Применяем фильтр: Filter Sharpen Unsharp Mask. Устанавливаем параметры фильтра в соответствии с характером снимка. Щелчком на кнопке ОК запускаем фильтр.

Следует слегка размыть решетку и фон, чтобы они не выступали на передний план и подчеркнули фактуру главного объекта съемки. Даем команду Select Inverse.

5 Применяем фильтр размытия по Гауссу: Filter Blur Gaussian Blur. Устанавливаем радиус размытия в соответствии с параметрами изображения. Чем больше размер снимка, тем больше должен быть радиус.

–  –  –

5 Включаем видимость всех слоев, для слоя Mask 1 выбираем режим смешивания Multiply, для слоя Примерно так долMask 2 - режим смешивания Screen. Полученное изо- жен выглядеть слой бражение соответствует обработке фильтром Un- Mask 1 sharp Mask с параметрами 100; 2,0; 0. Регулируя непрозрачность для слоев Mask 1 и Mask 2, можно гибко настраивать эффективность нерезкой маски.

–  –  –

4 Переходим к каналу Sharpen Mask и вставляем изображение из буфера обмена. Применяем к каналу Sharpen Mask фильтр усиления краевого контраста (Filter Stylize Find Edges).

–  –  –

5 В диалоговом окне уровней (Image Adjustments Levels) перемещаем движки черных (слева) и белых (справа) тонов к центру так, чтобы получить очень контрастное изображение. Например, выставляем границу черного тона на уровень 100, а белого — на уровень 130.

–  –  –

NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 87 Scan by Управление глубиной резкости Стандартное средство Lens Blur имитирует виртуальный фотообъектив с изменяемой глубиной резкости. Для работы ему нужна информация об удаленности отдельных участков снимка от камеры. Пользователь должен подать ее отдельно в виде так называемой «карты глубин».

Создаем карту глубин либо на маске слоя, либо в отдельном альфа-канале. Карту создают рисованием.

Черные области считаются находящимися в зоне резкости, белые — вне ее, а серые области — это участки частичной нерезкости.

Запускаем средство управления глубиной резкости:

Filter Blur Lens Blur.

На панели Depth Map выбираем источник (Source) карты глубин: либо маску слоя (Layer Mask), либо альфа-канал (если он есть). В крайнем случае можно в этом качестве использовать карту прозрачности (Transparency).

На панели Iris устанавливаем параметры, описывающие свойства диафрагмы: количество лепестков, их кривизну и радиус прикрытия.

Щелчком на избранном объекте переднего плана задаем расстояние до объекта съемки (Blur Focal Distance) и кнопкой OK запускаем работу алгоритма.

–  –  –

Элементы управления панели Iris отвечают за настройку диафрагмы объектива. Главным из них является параметр Radius, определяющий размер отверстия диафрагмы

–  –  –

3 Закрашиваем объект переднего плана кистью так, чтобы контур закраски был несколько больше контура объекта, как показано на рисунке. Возвращаемся в стандартный режим (клавиша Q). Для полученной области выделения применяем растушевку контура (Select Feather) с достаточно большим значением.

К области выделения применяем фильтр размытия по Гауссу (Filter Gaussian Blur), подбирая нужное значение радиуса в интерактивном режиме. Снимаем выделение (Select Deselect). Продукт готов.

–  –  –

Б езжалостное удаление алгоритмом JPEG любом преобразовании картинки — масштаякобы «избыточной» информации приво- бировании, изменении разрешения, обрезке, дит к многочисленным дефектам изображения. повороте, изменении яркости, контрастности, При этом чем мощнее действие алгоритма сжа- цвета, и прочем, и прочем — происходит перетия, тем сильнее проявляются дефекты. счет данных. Ничего хуже даже специально Считается, что при небольшом коэффици- придумать нельзя: блоки перемешиваются при енте сжатия дефекты человеком не восприни- наложении, цвета уезжают в неизвестном намаются и качество «практически» не ухудша- правлении, контуры плывут.

ется. Однако принтер не обманешь: при печати Кумулятивный эффект — это второе, поJPEG-артефакты всегда выступают на первый сле сжатия с потерями, проклятие JPEG. Сниплан и коверкают фотоснимок. Сжатие с поте- мок, непосредственно полученный с фотокамерями — бич формата JPEG. ры, довести до ума можно. Из «кумулятивных»

Но самая большая неприятность связана с снимков, накопивших дефекты непродуманной тем, что технология JPEG обеспечивает куму- обработки, сложно вытащить что-нибудь толлятивный эффект накопления артефактов. При ковое.

Примеры артефактов В качестве положительных черт формата JPEG можно К отрицательным чертам формата JPEG относятся: искаотметить сравнительно небольшой размер файлов, удов- жение цвета, потеря детализации, плохая резкость, стулетворительное качество для просмотра на экране, удоб- пенчатость линий, появление шумов, ореолы вокруг конство хранения и передачи фотоснимков туров и мозаичность изображения

–  –  –

JPEG MUST DIE

Открываем папку, содержащую снимки в формате JPEG. Открываем любой файл.

В палитре Actions создаем новую макрооперацию кнопкой Create new action. В диалоговом окне New Action в поле Name вводим ее имя, например JPG to TIF forever. Щелчком на кнопке ОК начинаем запись.

Ничего не меняя в файле, даем команду File Save As. В диалоговом окне сохранения файла в раскрывающемся списке Format выбираем строку TIFF (*.TIF, *.TIFF). Щелчком на кнопке Сохранить закрываем диалоговое окно.

В диалоговом окне TIFF Option на панели Image Compression включаем переключатель LZW, а на панели Byte Order — переключатель IBM PC.

Закрываем сохраненный файл (File Close).

Отныне переформатирование файлов становится предельно простым:

открываем файл, кнопкой Play Selection запускаем макрооперацию, закрываем файл.

–  –  –

NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 92 Scan by Изменение формата Если необходимо преобразовать много файлов, целесообразно обработать их пакетом с помощью специального средства Batch (Automate Batch).

В раскрывающемся списке Set выбираем стандартный набор макроопераций Default Action, а в нем — созданную нами ранее операцию JPG to TIF forever.

В качестве источника файлов (Source) выбираем папку (Folder) с файлами JPEG. Местоположение этой папки указываем с помощью кнопки выбора Choose.

Если внутри выбранной папки есть вложенные папки, ставим на панели Source флажок Include All Subfolders.

На панели Source обязательно ставим флажок Suppress Color Profile Warning.

В качестве приемника (Destination) обработанных файлов TIFF выбираем папку (Folder) и указываем, гда она находится (Choose). Щелчком на кнопке ОК в диалоговом окне Batch запускаем операцию перекодировки файлов.

–  –  –

В изображении JPEG при большом увеличении становится заметной мозаичность. Этот дефект присущ всем фотоснимкам формата JPEG, независимо от размера матрицы камеры

–  –  –

5 Переключаемся в канал яркости L. Обычно блочность в этом канале проявляется не столь явно, как в цветовых каналах, потому что механизм кодирования JPEG старается сохранить максимум информации о яркости.

В канале яркости применяем фильтр Median (Filter Noise Median). Он призван сблизить значения яркости пикселов в области, заданной параметром Radius (возможны только целые значения). Обычно используют значения один-два пиксела, для очень больших изображений — до трех пикселов.

–  –  –

7 Создаем область выделения границ блоков. Удерживая клавишу CTRL, щелкаем в палитре Layers на слое с сеткой.

Создаем слой-маску. Отключаем видимость слоя с сеткой, переходим на слой-копию фонового слоя и копируем область выделения на новый слой (CTRL+J). Так мы получили слой с пикселами, размещенными только по границам блоков. В палитре слоев Layers выбираем для него режим смешивания Color.

–  –  –

NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 97 Scan by Тяжелая артиллерия О пытному пользователю Adobe Photoshop вашей камеры, то хороший результат гарантиприведенные выше методики борьбы с де- рован.

фектами JPEG не покажутся особо сложными. Скопируйте профиль (расширение имени На доводку до нормы снимка потребуется 5~10 файла.dtn) в папку Profiles, которая вложена в минут. Однако во многих случаях, особенно папку программы.

при массовой обработке фотографий, более Перед обработкой изображения в проудобны специально разработанные программы. грамме Neat Image следует ознакомиться с инСпециалисты по графике не оставили формацией о параметрах камеры и условиях без внимания JPEG-артефакты, и на рынке име- съемки. Такая информация также доступна в ется несколько программ для исправления изо- броузере файлов программы Adobe Photoshop.

бражений, попорченных JPEG-сжатием. В качестве примера рассмотрим программу Neat Image, разработанную компанией ABSoft (www.neatimage.com).

Интерфейс программы Neat Image очень прост и предусматривает пошаговые действия для устранения дефектов фотоснимков. Предлагаются две методики работы: «полуавтоматическая» и «ручная». Познакомимся с ними ближе.

Полуавтоматическая методика базируется на использовании профилей конкретных цифровых фотокамер и предусмотренных в программе профилей настройки фильтров.

Профили фотокамер можно получить на сайте Основная информация о камере и параметрах съемки автоматически считываеткомпании ABSoft. Если в списке есть профиль ся программой из раздела EXIF при открытии файла

–  –  –

NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 98 Scan by Исправление дефектов в программе Neat Image Запускаем программу. Находясь на вкладке Input from preset. В открывшемся диалоговом окне Open Image, щелчком на кнопке Open input Image откры- filter preset выбираем файл Complete noise reducваем файл изображения, которое надо обработать. tion.pfn.

Переходим на вкладку Device noise profile. Если име- 6 Протягиванием мыши определяем тестовый участок ется профиль для камеры, которой сделан снимок, изображения. Программа должна обработать его в открываем его кнопкой Open device noise profile и соответствии с установками фильтра и продемонствыбираем файл, в котором записан профиль. Если рировать результат.

профиля камеры нет, в раскрывающемся списке 7 Если результат не устраивает, изменяем настройки фильтров вручную. Проанализировав, какие дефекты Working Color Space выбираем строку YCrCb JPEG сглажены слишком сильно, уменьшаем силу дейстITU601 Coefficients). Это цветовое пространство соответствует кодировке JPEG-файлов. вия соответствующего фильтра: высокочастотного Протягиванием мыши в поле изображения выделяем (High), среднечастотного (Mid), низкочастотного тестовый прямоугольник размером не менее 60x60 (Low). Если дефект сглажен слабо, увеличиваем распикселов. Желательно выбирать тестовый участок в четный уровень шумоподавления движками High, областях, где характерны регулярные, грубые (низко- Mid и Low. Более тщательный анализ позволяет эфчастотные) дефекты, особенно блочность. Обычно фективно управлять сглаживанием яркостных шумов (движки Y) и цветоразностными параметрами (Сг, они видны в небе, на снегу, а также на других объекСb).

тах с плавными тоновыми переходами.

После выделения минимально необходимого числа 8 В завершение работы переходим на вкладку Output пикселов, на панели Rough noise analyzer появляется image и нажимаем кнопку Apply. Программа присообщение о том, что изображение может быть про- ступит к окончательной обработке снимка. Для анализировано (selection can be analyzed). Нажимаем больших файлов процесс занимает немало времени.

кнопку запуска анализатора — программа исследует По его окончании нажимаем кнопку Save Output характер дефектов и запомнит их параметры. image и сохраняем изображение.

Переходим на вкладку настройки фильтров (Noise filter setting). Увеличиваем масштаб просмотра изображения до 400% и загружаем стандартные установки фильтров кнопкой Load filter setting

–  –  –

зашумление не только вредно, но и полезно вует слишком грубо. Для ослабления эффекта (как пиво по утрам). применяют средство Edit Fade Median.

Как ни покажется странным, иногда луч- Высокоточным оружием в борьбе с цифше добавить шум к уже имеющемуся на сним- ровым шумом является палитра каналов. Как ке, чтобы повысить выразительность. Можно правило, шум сильнее выражен в одном-двух подумать и над стилизацией снимка, если шум каналах RGB. Там можно применить размытие препятствует цели публикации. по Гауссу с большим значением радиуса.

Собственно борьба с цифровым шумом Удобно использовать перевод изображетребуется там, где всякие искажения противо- ния в цветовое пространство Lab. Как известно, речат замыслу автора. То есть цифровые арте- в этом цветовом пространстве два канала цветфакты надо удалять, поскольку они нарушают ности и один яркостный. Если применить естественность изображения. Для ликвидации фильтр размытия по Гауссу только в цветных дефекта применяют типовые приемы. каналах, цифровой шум сводится к минимуму и Первый из них основан на использовании теряет цветность. Яркостной шум не так замефильтра размытия по Гауссу (Filter Blur тен и в принципе не страшен.

Gaussian Blur) ко всему изображению или тем Самый лучший результат дают комплексучасткам, где цифровой шум более выражен. ные методы. Например, выделение областей с Второй прием опирается на использова- выраженным шумом, преобразование в цвении фильтра усреднения тонов (Filter Noise товое пространство Lab, сильное размытие цвеMedian). Как правило, даже при минималь- товых каналов и косметическое — канала ярконом значении параметра Radius фильтр дейст- сти.

NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 101 Scan by Окрашивание снимков

ДАВНЫМ-ДАВНО, В ЭПОХУ ХИМИЧЕСКОЙ ФОТОГРАФИИ, ВСЕ СНИМКИ БЫЛИ ЧЕРНО-БЕЛЫМИ, И

ЭТО НИЧУТЬ НЕ МЕШАЛО СОЗДАВАТЬ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ШЕДЕВРЫ. В ЭПОХУ ЦИФРОВОЙ

ФОТОГРАФИИ ЧЕРНО-БЕЛЫЕ И МАЛОЦВЕТНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ПРИХОДИТСЯ ПОЛУЧАТЬ СПЕЦИАЛЬНЫМИ ПРЕОБРАЗОВАНИЯМИ

–  –  –

NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 103 Scan by Акценты Цветные элементы в черно-белом изображении способны создавать выразительные художественные эффекты. Этот прием часто используют в портретах и рекламных материалах. Небольшие цветные детали акцентируют внимание, в то время как черно-белое изображение образует общий смысловой фон.

–  –  –

NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 105 Scan by Тонирование Т онированное изображение отличается от черно-белого только тем, что в нем используются градации другого цвета, отличного от черного. Издавна самым популярным методом тонирования является сепия.

Точный оттенок «классической» сепии не определен.

Подбор цвета происходит «на глаз», как больше понравится автору или заказчику. В общем случае классическими считаются различные оттенки коричневого цвета. Однако современный цифровой процесс позволяет получать любые оттенки, вплоть до самых экзотических, лишь бы они отвечали замыслу автора и цели публикации. Очень многое определяется сюжетом снимка. Для портретов желательно использовать классические оттенки.

Общепринятые методы преобразования в тона сепии основаны на смешивании каналов (Channel Mixer) или на установке цвета по ключевому тону (Colorize). Они дают разный результат.

–  –  –

Раскраска — занятие не для слабонерв- Наиболее точным инструментом является ных. Требуется терпение и усидчивость в под- перо графического планшета, реагирующее на боре вариантов цветовых оттенков, режимов степень нажатия и угол наклона. Мышь менее смешивания слоев, уровня непрозрачности, об- удобна и требует большего внимания.

ластей выделения.

–  –  –

NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 111 Scan by Клонирование К лонирование — это создание точной копии Удаление объекта объекта-донора. В программе Adobe Photoshop имеется инструмент Clone Stamp, позволяющий брать в качестве образца один участок изображения и набивать его поверх другого участка. Благодаря простоте использования клонирующий штамп широко применяют при ретуши фотографий.

Различают два варианта использования инструмента Clone Stamp. Первый — для «забивки» объектов, которые надо скрыть. Второй — для размножения объектов.

–  –  –

Область действия соответствует конфигурации кисти.

Центр донорского участка показан перекрестием. Если установлен флажок Aligned, кисть и перекрестие перемещаются синхронно. В противном случае клонируется один и тот же участок Несмотря на кажущуюся простоту, работа инструментом Clone Stamp требует внимательности и сосредоточенности. Главный секрет здесь — в правильном выборе фрагмента для клонирования. В идеале источник клонирования должен быть идентичен соседним участкам вблизи цели. В этом случае замещение происходит без заметных искажений.

Участок-образец выбирают щелчком при нажатой клавише ALT. Затем инструмент перемещают к закрашиваемому объекту и щелчками забивают изображение штампом.

–  –  –

NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 115 Scan by Замена цвета О бычные средства замены цвета (например, или яркости (Luminosity).

Replace Color) работают глобально. Для Образец цвета (Sampling) может быть локальной замены цвета больше подходит спе- единичным (Once), на основе выборки в обласциализированный инструмент Color Replace- ти протягивания мыши (Continuous) или фоноment. Область его действия определяется па- вого цвета (Background Swatch). Выборка зараметрами кисти. Ее настройки идентичны рас- меняемого цвета (Limits) проводится в зависисмотренным ранее для кисти Healing Brush. мости от режима поиска участков: DiscontiguДо начала операций на панели свойств ous (Несплошные области), Contiguous Color Replacement требуется задать парамет- (Сплошные области), Find Edges (На границах ры, определяющие алгоритм работы. Выбор тоновых переходов). Комбинирование разных режима взаимодействия (Mode) позволяет за- настроек значительно расширяет диапазон менять пикселы по критерию цвета (Color), от- применения инструмента.

тенка (Hue), насыщенности (Saturation)

–  –  –

Устанавливаем параметры инструмента Color Replacement на панели свойств так, как показано в нашем примере.

Удерживая клавишу ALT, щелкаем на образце того цвета, которым надо закрасить объект. Образец можно выбрать на изображении или в окне Color Picker.

Обрабатываем протягиванием мыши края объекта при значении допуска Tolerance 1-5%. Устанавливаем допуск около 100% и обрабатываем остальную площадь области выделения. Флажок Anti-aliased должен быть установлен.

Выбираем образец другого оттенка и обрабатываем теневые области другим цветом.

–  –  –

1 Контровый снимок характерен недостаточной яр- 3 По результатам замера (К = 62) выбираем на палитре костью в тенях. Принимаем решение восполь- свойств инструмента тоновый диапазон Midtones.

зоваться инструментом Dodge.

Замеряем тон в области коррекции с помощью пи- 4 На палитре свойств инструмента задаем значение петки. экспозиции. В нашем случае — 20%.

–  –  –

Это не пример для подражания. Это утрирован- и Sponge вместе взятых. В программе Adobe ная демонстрация возможностей ретуши с по- Photoshop много мощных и эффективных инстмощью инструментов Blur, Sharpen, Smudge, рументов, но злоупотреблять ими не следует Dodge, Burn NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 121 Scan by Небесная канцелярия Н а многих цифровых фотографиях синий цвет неба выглядит не слишком убедительно. Тому есть объективные причины. Вопервых, длина волны в синем диапазоне такова, что возникают проблемы с ее правильным преобразованием светочувствительными элементами. Во-вторых, фильтр Байера на сенсоре имеет синих ячеек в два раза меньше, чем зеленых. Наконец, согласно алгоритму JPEG синий цвет записывается и хранится не явно, а в цветоразностной форме, и потому не может быть точно воспроизведен ни в модели RGB, ни в модели CMYK.

На этом снимке небо — важный элемент композиции, и Отсюда вывод: если небо на снимке не в его ретуши нет необходимости получилось, его можно и нужно отретушировать так, чтобы оно соответствовало замыслу фотографа. Даже полная замена неба не образует коллажа, а выступает в качестве средства ретуши. Конечно, если небо является равноправным элементом композиции, а не фоном, было бы глупо пытаться его ретушировать — это испортит всю композицию.

Испытаем на практике методику работы небесной канцелярии по замене одних небес другими. Исходный снимок (справа) вместо неба имеет непонятную белесую субстанцию, которая портит всю композицию. Видно, что снимок сделан рано утром, солнечные лучи позо- На этом снимке «никакое» небо превращает потенцилотили верхушки деревьев (то есть облачность ально сильную композицию в заурядную фотографию не мешает), но области светлых тонов переэкспонированы — небо получилось плоским, пустым, безжизненным.

Для восстановления композиции прежде всего надо определиться, что хотелось бы иметь в небе. В принципе, можно выделить область неба и залить ее каким-нибудь градиентом с оттенком синего цвета. Такой подход имеет право на жизнь, и многие фотолюбители его используют. На следующей странице вариант ретуши снимка градиентной заливкой показан в качестве примера.

Мы рекомендуем более сложную, но и В качестве донора может выступить другая фотография более выразительную методику — использование неба с другого снимка. Главное здесь — подобрать снимок, который будет удачно соответствовать замыслу исходной фотографии.

–  –  –

3 Очищаем выделенную область командой строки меню Edit Clear или клавишей Delete.

Границы области выделения сглаживаем в диалоговом окне Feather Selection (Selection Feather).

–  –  –

Удаление эффекта красных глаз На первом этапе надо выделить участки глаз с повре- Второй вариант изменения цвета глаз — действовать жденным цветом. Для этого используем средства вы- с помощью диалогового окна Color Balance. Меняя деления панели инструментов. Выделенную область соотношение цветов в области полутонов (Midtones) скопируем на новый слой (Layer New Layer via и в светах (Highlights), задаем требуемый оттенок Copy). Назовем новый слой NoRedEyes. глаз.

Второй Область выделения, скопированная на новый слой вариант NoRedEyes 2 Переходим на слой NoRedEyes и приступаем к изме- 3 Получив положительный нению цвета глаз с помощью диалогового окна результат, склеиваем Hue/Saturation (первый вариант). Устанавливаем слои изображения (Layer флажок Colorize и перемещением движков Hue и Flatten Image).

Saturation добиваемся нужного цвета глаз. Этот метод Режим смешивания слоя работает эффективно, но сравнительно грубо. NoRedEye — Normal.

–  –  –

NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 126 Scan by Просыпайтесь! Вас снимают Г рупповой портрет всегда был головной болью для фотографов. Мало поставить композицию: собрать и расставить людей. Надо еще учесть десятки особенностей: освещение, глубину резкости и даже стиль одежды участников.

Опытный фотограф предусмотрит все, кроме моргания. В самом удачном кадре найдется ктото с закрытыми глазами.

Существует два основных метода реставрации глаз. Первый основан на переносе глаз того же человека с другого кадра. Главная проблема здесь — совмещение ракурсов съемки и условий освещения.

Второй метод — перенос глаз другого человека и подбор цветового оттенка по описанию. Этот метод применяют, когда других На первом снимке глаза девушки в оранжевом закрыты.

На втором — ее разбудили методом пересадки органов снимков спящего героя не имеется. зрения

–  –  –

2 Губы переносим на новый слой не целиком, а только заполняющие области (исключая границы). Последовательная обработка фильтрами устраняет дефекты и придает полноту.

–  –  –

Цвет глаз Глаза перекрашивают с использованием диалогового окна Color Balance. Естественно, что зрачки надо предварительно выделить и перенести на другой слой.

–  –  –

NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 134 Scan by Комплексная операция Проводя «пластические операции» с использованием различных средств цифровой фотолаборатории по имени Adobe Photoshop, трудно заранее предсказать, какой способ приведет к успеху. Поэтому желательно создать несколько копий слоя с обтравленной фигурой и присвоить им названия, соответствующие применяемым средствам. В этом случае легко сравнить результаты действия разных фильтров и выбрать тот, который лучше других отвечает целям публикации.

Одним из наиболее мощных средств пластического формования фигуры по вкусу заказчика является модуль Liquify.

На первом этапе пластической операции увеличиваем грудь. Даем команду Filter Liquify. В диалоговом окне Liquify выбираем инструмент Forward Warp. На панели Tool Options задаем параметры кисти движками Brush Size (Размер), Brush Density (Плотность), Brush Pressure (Давление). Размер кисти должен быть немного больше размера груди.

Осторожно сдвигаем грудь кистью влево.

Выбираем инструмент Bloat. Размер кисти должен быть примерно на треть больше величины груди.

Щелчками по центру груди добиваемся ее увеличения до требуемого размера.

На втором этапе операции убираем животик. Выбираем инструмент Forward Warp. Размер кисти должен быть больше размера деформируемой области.

Осторожно сдвигаем контур животика вправо.

Фитнесс за пять минут: животик подтянут, грудь увеличена на пару размеров без всякого силикона NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 135 Scan by Специальные задачи

СТИЛИЗАЦИЯ ПОД ТЕХНИКУ СМЕЖНЫХ ВИДОВ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА ПОРОЙ СПОСОБНА СДЕЛАТЬ ПРИВЛЕКАТЕЛЬНЫМ НЕВЗРАЧНЫЙ ФОТОСНИМОК. ОЧЕНЬ ЧАСТО СТИЛИЗАЦИЯ ПОЗВОЛЯЕТ ВЗГЛЯНУТЬ НА МИР ДРУГИМИ ГЛАЗАМИ, А РАЗВЕ НЕ В ЭТОМ ВИЛИКАЯ МИССИЯ ФОТОГРАФИЧЕСКОГО ИСКУССТВА?

–  –  –

3 Перетаскиваем угловые маркеры так, чтобы стороны области выделения были параллельны вертикальным элементам объекта. При перетаскивании удерживаем клавишу SHIFT, чтобы маркеры перемещались строго по горизонтали или вертикали.

NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 137 Scan by Ретростиль Р етушеров часто просят восстановить старые для портретов, сделанных в советских фотоснимки.

Поэтому книги по редактированию ателье, были следующие особенности:

фотографий обычно имеют раздел, посвящен- • взгляд портретируемого направлен в сторону ный сканированию и лечению старых отпечат- от линии визирования камеры;

ков. Владелец цифровой камеры с такой про- • освещение с достаточно резкими перепадами блемой не знаком в принципе: цифровые сним- света и тени;

ки не стареют, не выцветают, не царапаются и• постепенное размытие фокуса от глаз к краям не рвутся. портрета;

В цифровой фотографии может встать об-• фигурные границы портрета;

ратная задача: так стилизовать снимок, чтобы• широкое применение сепии;

он имел характерные черты фототехники про- • фотобумага с тиснением.

шлых лет. Подчеркнем, что подобная стили- Средствами Adobe Photoshop можно восзация — это не изготовление фальшивки, а произвести большинство перечисленных осообычная дизайнерская работа, сродни нало- бенностей стиля. Исходный снимок по компожению грима на лицо актера в театре. зиции и освещению должен соответствовать стилю 60-х годов. Ниже показаны приемы исРетро своими руками кусственного старения. Характерные дефекты Рассмотрим, например, стиль фотографии выцветания, царапин и неровного края реализопериода 60-х годов XX века. Типичными ваны с использованием кисти.

–  –  –

Создаем слой с маской и заполняем маску круговым градиентом, располагая фокус в области глаз.

Применяем фильтр размытия по Гауссу с большим значением радиуса.

Создаем фигурную границу выделенной области вокруг портрета (с большим значением Feather), копируем область на новый слой.

–  –  –

Метод световых эффектов 1 В диалоговом окне Lighting Effects (Filter Render Lighting Effects) указываем положение источника света перетаскиванием значка лампочки на миниатюру изображения.

Тип источника света, его интенсивность, цвет и расходимость лучей указываем на панели Light Туре.

Остальные параметры устанавливаем на панели свойств инструмента. В нашем примере использовано пять точечных (Omni) источников света разной интенсивности и цвета.

–  –  –

NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 141 Scan by Фотокартины Ф отографию высокого уровня недаром на- зрителя глубиной замысла. В принципе неважзывают фотоискусством. Хотя даже луч- но, чем автор «взял за душу» зрителя: высочайшим работам фотографов далеко до известности шим уровнем мастерства, как Ансел Адамс, или (и стоимости) картин Мане или Сезанна, едине-эпатажем, как Энди Уорхолл.

ние живописи и фотографии в рамках изобра- Надо понимать, что на 90% успех зависит зительного искусства налицо. от оригинальности творческого замысла, и Цифровая фотолаборатория позволяет фи- лишь на 10% — от технических средств его возически реализовать концептуальное единство площения. Тем не менее, мы считаем, что и дефотографии, живописи и других средств худо- сятая часть — это немалая доля, пренебрегать жественной графики. В программе Adobe Photo- которой неразумно. Поэтому мы и завершаем shop предусмотрены группы фильтров, имити- книгу демонстрацией некоторых не слишком рующих различные живописные и графические сложных технических приемов, помогающих техники: Artistic, Brush Strokes и Sketch. усилить художественную выразительность фоЗаметим, что прямое применение «худо- тографий. Такой метод работы со снимком прижественных» фильтров ко всей площади снимка нято называть художественной композицией.

дает довольно скучные результаты, хотя перво-Принципиально новых графических объектов в начально опыты выглядят забавно. Реальный композиции не появляется, все сделано методом художественный эффект от этих средств дости- преобразования существующей графической гается только при умелом сочетании фильтров синформации.

техническими приемами работы со слоями и Иное дело — коллаж, представляющий масками, в чем особенно силен графический ре-собой комбинацию многих объектов, изначальдактор Adobe Photoshop. но вполне самостоятельных. Коллажи широко Маскирование и различные режимы сме- применяют в дизайне рекламного характера.

шивания слоев позволяют гибко настраивать Коллаж «в натуре» читатели могли видеть у дохудожественные эффекты и добиваться нужной морощенных фотографов в курортных городах.

выразительности публикации. Так мы скре- Там с удовольствием запечатлеют ваше рукощиваем в одном произведении фотографию и пожатие с фанерным «президентом» или объяживопись, искусство и технические приемы об- тия с не менее деревянной «Бритни Спирс».

работки цифровой графики. Сочетание разных По сути, и композиция, и коллаж предпоприемов оформления в одной композиции с лагают искажение оригинала. Но разве портрет плавным переходом между стилями оформ- углем подобен оригиналу с той же точностью, ления превращает даже заурядный фотоснимок как фотография? Тем не менее, уличному хув настоящую картину, где главным становится дожнику на Арбате платят за рисунок на поряхудожественная выразительность простых объ- док больше, чем обошелся бы цветной отпечаектов. ток того же размера. Творчество сравнительно Здесь проходит формальный рубеж между высоко ценят и в смысле престижа, и в смысле ретушью, главной целью которой считается материальном. Но и требования к продукту максимальное подобие оригинальному сюжету, творческого труда весьма высоки. Вам могут и художественным вымыслом, где полет фан- простить любительские опыты по ретуши, но тазии автора ничем не ограничен. жестоко раскритикуют скучный коллаж или неудачную композицию.

Композиции и коллажи Поэтому многообразие технических приУспех в художественном творчестве при- емов и средств построения композиций, монходит к тем, кто способен генерировать новые тажа коллажей заслуживает особенно тщаидеи, демонстрировать новые взгляды на при- тельного рассмотрения и должно стать темой вычные вещи и явления, умеет заинтересовать отдельной книги.

Похожие работы:

«Сборник рецептов Лучшие рецепты спиртных напитков и самогона Серия «Хозяйке на заметку» Текст предоставлен правообладателем http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=4419115 Лучшие рецепты спиртных напитков и самогона: Фолио; Харьков; 2009 ISBN 978-966-03-4668-0 Аннотация Владельцев дачных участков и садов часто волн...»

«© 2006 г. Д. Д. НЕВИРКО, В. Е. ШИНКЕВИЧ, Н. А. ГОРБАЧ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ МИЛИЦИИ В ЗЕРКАЛЕ ОБЩЕСТВЕННОГО МНЕНИЯ НЕВИРКО Дмитрий Дмитриевич доктор социологических наук, заместитель начальника Сибирского юридического института МВД России по научной работе. ШИНКЕВИЧ Владимир Ефимович кандидат социологических наук, начал...»

«Анна А. Маркова Святой праведный Иоанн Кронштадтский Текст предоставлен правообладателем http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=8375156 Святой праведный Иоанн Кронштадтский / Сост. Маркова А. А.: Благовест; Москва; 2014 ISBN 978-5-9968-0358-3 Аннотация Книга «Св...»

«Т.А. КОРОЛЕВА ДОКУМЕНТИРОВАНИЕ УПРАВЛЕНЧЕСКОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ САНКТ-ПЕТЕРБУРГ УДК 1 Королева Т.А. Документирование управленческой деятельности. Учебное пособие. – СПб.: изд. СПбГУКиТ, 2013. – 94 с. Освоение данной дисциплины направлено на формирование знаний и навыков работы с ор...»

«Мусин Фанис Сахибутдинович Индивидуально-психологические особенности адаптации осужденных женского и мужского пола к условиям лишения свободы Специальности : 19.00.13 – психология развития, акмеология 19.00.06 – юридич...»

«В. М. МАМАЕВ Интеллектуальная собственность: прошлое и настоящее В изобретательской и юридической практике регулярно возникает вопрос: кому принадлежит право на тот или иной объект интеллектуальной собстве...»

«Анна Константиновна Луковцева Психология и педагогика. Курс лекций Текст предоставлен правообладателем http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=333202 Психология и педагогика. Курс лекций: Учеб. пособие д...»

«УДК 347.9 ВОПРОСЫ ЗАКОННОГО ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВА НЕСОВЕРШЕННОЛЕТНИХ: ТЕОРЕТИКО-ПРАВОВОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ © 2010 А. А. Толмачёва канд. пед. наук, ст. преподаватель каф. гражданского и арбитражного процесса e-mail: anutat13@mail.ru Курский государственный университет В статье анализируется...»

«ТОРГОВЛЯ ЛЮДЬМИ, КАК ПРЕСТУПНОЕ ДЕЯНИЕ Астапенкова О.С. Международный юридический институт Москва, Россия TRAFFIC IN HUMAN BEINGS Astapenkova O. S. International law institute Moscow, Russia Согласно проведенным исследованиям с про...»

«УЧРЕЖДЕНИЕ ОБРАЗОВАНИЯ «АКАДЕМИЯ МИНИСТЕРСТВА ВНУТРЕННИХ ДЕЛ РЕСПУБЛИКИ БЕЛАРУСЬ» УДК 343.352 (476) (043.3) КЛИМ АНАТОЛИЙ МАРЬЯНОВИЧ ВЗЯТОЧНИЧЕСТВО: КРИМИНОЛОГИЧЕСКАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА И ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ Автореферат диссертации на соискание уче...»

«КАЗАНСКИЙ ФЕДЕРАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ Юридический факультет К.М. АРСЛАНОВ, Т.Г. МАКАРОВ ИНОСТРАННОЕ ГРАЖДАНСКОЕ ПРАВО Конспект лекций Казань-2014 Арсланов К.М., Макаров Т.Г. Иностранное гражданское право. Конспект лекций / К.М. Арсланов, Т.Г. Макаров; Каз. федер.ун-т. – Казань, 2014. В предлагаемы...»

«Эдвард де Боно Искусство думать. Латеральное мышление как способ решения сложных задач Текст предоставлен правообладателем http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=9370055 Искусство думать: Латеральное мышление как способ решения сложных задач / Эдвард де Бон...»

«Наталия Александровна Дзеружинская Олег Геннадьевич Сыропятов Наталия Георгиевна Астафурова Ответы на вопросы для устного экзамена по курсу специализации «Психотерапия»: методическое пособие Текст предоставлен правообладателем http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=31...»

«22 февраля (7 марта) Священномученики Иосиф (Смирнов), Владимир (Ильинский), Иоанн (Касторский) и мученик Иоанн (Перебаскин) Долготерпелив Господь, но тяжело становится тому народу, над которым начинает вершиться суд Божий. Более...»

«Основная образовательная программа высшего профессионального образования Направление подготовки 030900 Юриспруденция (квалификация (степень) ‹‹бакалавр››) профиль гражданско-правовой...»

«ВЕСТНИК ЕКАТЕРИНБУРГСКОЙ ДУХОВНОЙ СЕМИНАРИИ По благословению Высокопреосвященного КИРИЛЛА, митрополита Екатеринбургского и Верхотурского ЕКАтЕРИнбуРгсКАя ДухоВнАя сЕмИнАРИя ВЕСТНИК ЕКАТЕРИНБУРГСКОЙ ДУХОВНОЙ СЕМИНАРИИ Выпуск 1(7) / 2014 Екатери...»

«Александр Иосифович Кирпичников Российская коррупция Текст предоставлен правообладателем http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=11283087 Российская коррупция. 3-е изд., испр. и доп.: Издательство «Юридический центр Пресс»; СанктПетербург; 2004 ISBN 5-94201-344-6 Аннотация Эта книга – итог научных и пр...»

«Рабочая программа дисциплины Б1.В.ДВ.3.2. Русский язык и культура речи Направление подготовки 40.03.01 «Юриспруденция» Профиль подготовки гражданско-правовой Квалификация (степень) выпускника (бакалавр) Форма обучения очная, заочная Краснодар 1. Цель и задачи освоения...»

«Анализ практики применения федерального закона от 27.07.2006 № 137-ФЗ Юрий Александрович КУРИЧЕВ, заместитель председателя Арбитражного суда Свердловской области, кандидат юридических наук Ольга Анатольевна СЫСОЛЯТИНА, заместитель начальника отдела анализа и обобщения судебной практики Арбитражного су...»

«Хизгил Авшалумов Невеста с сюрпризом (сборник) Серия «Литературный Дагестан» Текст предоставлен правообладателем http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=8682323 Невеста с сюрпризом: рассказы и повесть / пер. с татск.: Эпоха; Махачкала; 2007 ISBN 978-5-98390-026-4 Аннот...»

««УТВЕРЖДАЮ» Генеральный директор ОАО «СК БЛАГОСОСТОЯНИЕ ОС» Д.А. Максимов «01» июня 2015 года ОБЩИЕ ПРАВИЛА КОМПЛЕКСНОГО СТРАХОВАНИЯ Настоящие Общие правила комплексного страхования (далее именуемые – «Правила») разработаны в с...»

«Анатолий Тимофеевич Фоменко Глеб Владимирович Носовский Крещение Руси Серия «Новая хронология: Исследования по новой хронологии» Текст предоставлен правообладателем http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=5447447 Крещение Руси: Язычество и христианство. Крещени...»

«Р. Н. Кожемякин Л. А. Калугина Домашнее виноделие Серия «Домашняя библиотека (Аделант)» Текст предоставлен правообладателем http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=8360796 Домашнее виноделие / Автор-составитель...»

«Андрей Михайлович Столяров Мир иной (сборник) Текст предоставлен правообладателем http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=11641413 Мир иной / Андрей Столяров: ЛитСовет; Москва; 2015 Аннотаци...»

«Валерий Сергеевич Горшков Закон мести Серия «По прозвищу Ворон», книга 1 Текст предоставлен издательством http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=319392 По прозвищу Ворон. Закон мести: Эк...»

«Факты. Комментарии. Заметки © 2003 г. А.Г. МУСЕИБОВ РЕГИОНАЛЬНЫЕ ПРАКТИКИ ПО ПРЕДУПРЕЖДЕНИЮ НЕЗАКОННОГО ОБОРОТА НАРКОТИКОВ МУСЕИБОВ Абдула Гулиевич кандидат юридических наук, ведущий научный сотрудник Всероссийского научно-исследовательского института МВД. В настоящей статье излагаются результат...»

«Лекция 3: Граждане (физические лица) как субъекты гражданских правоотношений.1. Понятие гражданской правосубъектности.2. Правоспособность граждан.3. Дееспособность граждан.4. Опека и попечительство.5. Имя и место жительства гражданина. Акты гражданского состояния.6. Безвестное отсутствие.7. Объявление гражд...»

«Линн Мартин Везде как дома. Как мы продали жилье, изменили свою жизнь и увидели мир Текст предоставлен правообладателем http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=9091283 Везде как дома....»








 
2017 www.pdf.knigi-x.ru - «Бесплатная электронная библиотека - разные матриалы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.