WWW.PDF.KNIGI-X.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Разные материалы
 

«Вестник ТГАСУ № 3, 2010 АРХИТЕКТУРА И ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО УДК 72.031/032 ПОЛЯКОВ ЕВГЕНИЙ НИКОЛАЕВИЧ, канд. архит., доцент, Polyakov.EN yandex.ru ЕВРАСКИНА ЕЛЕНА ...»

Вестник ТГАСУ № 3, 2010

АРХИТЕКТУРА

И ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО

УДК 72.031/032

ПОЛЯКОВ ЕВГЕНИЙ НИКОЛАЕВИЧ, канд. архит., доцент,

Polyakov.EN@ yandex.ru

ЕВРАСКИНА ЕЛЕНА ВЛАДИМИРОВНА, студентка,

Томский государственный архитектурно-строительный университет,

634003, г. Томск, пл. Соляная, 2

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ

РИМСКОГО ИМПЕРАТОРА АДРИАНА

Рассмотрены архитектурные памятники, выполненные императором Публием Элием Адрианом (76–138) в Древней Греции и Риме. Показаны причины его личных и творческих противоречий с Аполлодором Дамасским – придворным зодчим императора Траяна.

Выдвинута версия о возможном авторе проекта «Храма всех богов» – римского Пантеона.

Ключевые слова: Римская империя, Аполлодор Дамасский, Адриан, архитектура, Пантеон.

POLYAKOV, EUGENIY NIKOLAEVICH, Cand. of arch. sc., assoc. prof., Polyakov.EN @ yandex.ru ЕVRASKINA, ЕLENА VLADIMIROVNА, student, Tomsk State University of Architecture and Building, 2 Solyanaya sq., Tomsk; 634003, Russia

ARCHITECTURE HERITAGE OF ROME EMPEROR ADRIAN

Architectural monuments created by Emperor Publiy Eliy Adrian (Publius Aelius Adrian) (76–138) in ancient Greece and Rome are considered in the paper. The reasons of his personal and creative contradictions with Appolodor of Damasskiy (Apollodorus of Damascus) – court architect of Emperor Trajan are shown. The version about possible author of project «Temple of all Gods» – Rome Pantheon was advanced.



Keywords: Rome Empire, Apollodor of Damascus, Adrian, architecture, Pantheon.

Имя римского императора Адриана (76–138) не может оставить равнодушным ни одного архитектора, хотя бы потому, что это был самый высокопоставленный зодчий в истории мировой культуры. Его таланты военачальника и администратора, художника и ученого причудливо сочетались с подозрительностью и железной волей деспота. Выступая в роли «просвеЕ.Н. Поляков, Е.В. Евраскина, 2010 10 Е.Н. Пол ляков, Е.В. Е Евраскина щенного м монарха» и покровителя интеллиге енции, Адри иан, как и Нерон, жажН - дал лично первенст во всех своих увле ого тва ечениях – иискусстве, ар рхитектуре,, военном д деле. Недаром один из его соврем з менников зааметил, что «поневоле о е приходитс признать самым обр ся разованным того, кто

–  –  –

Однако время Адриана не было спокойным. Грозили отпадением Дакия и восточные провинции, мятежи охватывали Ливию, Британию, Египет. Многочисленные войны опустошили имперскую казну. В этих условиях Адриан был вынужден пойти на значительные дипломатические уступки независимым соседним и вассальным странам. Одновременно он последовательно осуществлял политику романизации провинций. Именно в это время средиземноморский бассейн стал именоваться «Римским кругом земель», а само море – «Нашим морем». Большая роль в политике романизации отводилась архитектуре. Во всех концах империи строились по единым планам городафорпосты, мосты и дороги, термы, амфитеатры, языческие храмы. Римская культура последовательно насаждалась на чужеземную почву. Иногда удачно – Греция, Малая Азия, Египет. Иногда наоборот, как это было в Иудее.

Император, являясь незаурядным зодчим, курировал строительство крупнейших построек. Вероятно, он понимал бесперспективность полной романизации восточных провинций, так как и в те далекие времена Восток для чужеземцев был «делом тонким». Иное дело – Греция! Являясь поклонником и тонким ценителем эллинской культуры, Адриан пытался синтезировать греческие и римские архитектурные традиции, создать единый, универсальный стиль хотя бы для «цивилизованного» населения империи. В архитектурном наследии императора поэтому ясно прослеживаются две линии – «греческая»

и «римская». Работая в этих направлениях, Адриан находил оригинальные приемы «эллинизации» римского зодчества и «романизации» греческого.

«Греческое» направление в творчестве Адриана Еще до принятия императорских регалий Адриан был правителем Афин, где многое сделал для этой интеллектуальной столицы античного мира.

Самым замечательным его творением здесь стал храм Зевса Олимпийского, возведенный в «городе Адриана» (восточный район Афин, застроенный богатыми виллами).

Прежний храм, построенный Писистратом, был уничтожен в 86 г. до н. э.

воинами Луция Корнелия Суллы. Адриан восстановил храм с использованием крупномасштабного коринфского ордера, привнеся на почву демократических Афин элементы «имперского стиля» Вечного города. Огромные коринфские колонны, сходные по масштабу с египетскими, продемонстрировали новые тенденции в античном зодчестве, сближение эллинской и римской культур. Эту же функцию выполняли «Ворота Адриана», возведенные недалеко от храма Зевса. Изящная арка как бы рассекла Афины на две части – древний город и город римского времени. На стороне арки, обращенной к Акрополю, есть надпись – «Это город Тезея», на другой стороне – «Это город Адриана». Сквозь пролет арки виден с одной стороны храм Зевса Олимпийского, с другой – холм Акрополя, как бы заключенный в прекрасную раму (рис. 2).

В этом памятнике единство двух античных культур подчеркивалось не только за счет пространственной связи двух «городов», но и за счет совмещения в нем римского «базиса» в образе шестиметровой арки и эллинистической «надстройки» – изящного колонного портика коринфского ордера, возвыЕ.Н. Поляков, Е.В. Евраскина шающегося над массивным основанием. Легкое, «невесомое» сооружение совсем не походило на традиционные римские арки времен республики и ранней империи. В то же время Адриан ясно видел исторически сложившиеся различия между «стоечно-балочной» греческой архитектурой и «арочной»

римской. Поэтому многие из его построек в Греции (библиотека Адриана в Афинах, храм Геры и Зевса Панэлления, храм Посейдона Гиппия в Мантинее) выполнены в чисто эллинских традициях.

Рис. 2. «Ворота Адриана» в Афинах (слева – вид на храм Зевса Олимпийского, справа – на афинский Акрополь) Именно в Афинах Адриан построил свой первый «Храм всех богов»

(Пантеон): «Адриан соорудил афинянам и другие здания, между прочим храм Геры и Зевса Панэлления и «Храм всех богов» [Пантеон], в котором самое замечательное – сто колонн из фригийского мрамора; стены портиков – тоже из фригийского мрамора. Там же есть сооружение с вызолоченным потолком, отделанное алебастром, украшенное статуями и картинами. Здесь же находится и библиотека. Есть и гимнасий имени Адриана; в нем сто колонн из ливийских каменоломен…» (Павсаний, I, 18, 9) [3, с. 354].

Деятельность Адриана в Греции была многогранной. Он освящал храмы и устанавливал в городах свои статуи, курировал эллинские праздники (Олимпийские игры, Дионисии), щедро субсидировал ученых, философов, художников. Для коринфских купален он приказал провести воду из Стимфалийского озера, на благоустройство города Смирны пожертвовал миллион драхм, возвел мост через реку Кефис и т. п. С именем Адриана связаны нововведения в античной скульптуре: мраморные статуи перестали раскрашивать и украшать металлическими деталями; появились новые анатомические тонкости – зрачок, радужная оболочка глаза, брови; поверхность обнаженных Архитектурное наследие римского императора Адриана 13 частей тела начали полировать до зеркального блеска, в то время как волосы и одежда оставались матовыми (рис. 3).

–  –  –

Такой образ правления, конечно, пришелся по душе эллинской аристократии, среди которой возродилось движение панэллинизма. Император наделялся эпитетами, присущими высшим греческим божествам – Олимпийский,

Освободитель (Сотер) и т. п. В его честь воздвигли храм Панэлленион (Всеэллинский), учредив по этому случаю игры (рис. 4):

Рис. 4. Храм Зевса в Афинах (Панэлленион) 14 Е.Н. Поляков, Е.В. Евраскина «Храм Зевса Олимпийского соорудил римский император Адриан, и он же воздвиг замечательную его статую. Эта статуя замечательна не только величиною… но что она сделана из золота и слоновой кости и, если принять во внимание ее величину, сделана с большим искусством. Перед входом в храм стоят статуи Адриана: две – из фасосского мрамора, две – из египетского. Все место, занимаемое этим храмом, составляет в окружности около четырех стадий и все наполнено статуями…» (Павсаний, I, 18, 6) [3, с. 353–354].





В афинском храме Зевса Олимпийского хранилось множество медных изваяний императора от различных греческих городов и провинций. Сведения о «благодеяниях» римского цезаря были увековечены на скрижалях афинского Пантеона: «А сколько храмов богов Адриан выстроил заново, сколько он украсил посвящениями и пожертвованиями, какие подарки он сделал эллинам, а также тем из варваров, которые к нему обращались – все это написано в Афинах в общем святилище всех богов…» (Павсаний, I, 5, 5) [3, с. 354].

«Римское» направление в творчестве Адриана Как первый администратор империи, Адриан следил за постройкой и сохранностью инженерных сооружений. Одним из своих указов он запретил пахать, сеять и сажать на землях, отчужденных для защиты водопроводов. На восстановление участка Аппиевой дороги длиной в 15 750 шагов он выделил около 1,2 млн сестерциев к 569 100 сестерциям, собранным землевладельцами [3, с. 100, 109].

Наиболее крупным сооружением в Риме, возведенным по проекту Адриана, является двойной храм Венеры и Ромы (богинь-покровительниц Рима) (рис. 5). Храм состоял из двух апсид, одна из которых, посвященная богине Роме, была обращена к форуму; другая, посвященная Венере, обращена к Колизею.

Рис. 5. Храм Венеры и Ромы в Риме. Реконструкция Архитектурное наследие римского императора Адриана 15 Это было самое грандиозное культовое сооружение императорского Рима. Оно было поставлено на высокую платформу (размеры в плане – 145120 м), вдоль длинных сторон которой проходили ряды колонн из серого гранита с белыми мраморными капителями. Эти колоннады – своеобразная дань увлечениям императора греческим зодчеством, имитация ионийской стои (многоколонного портика) (рис. 6).

Рис. 6. Храм Венеры и Ромы в Риме. Боковой фасад (вверху), продольный разрез (внизу) Пятьдесят шесть коринфских колонн из белого лунийского мрамора формировали гигантский периптер. Позолоченные статуи сидящих спиной друг к другу богинь размещались в полукруглых апсидах с полукупольными завершениями – конхами.

По поводу конструктивного решения покрытий в целлах не существует единого мнения. Согласно одной из версий, потолки в храме были плоскими, сделанными из деревянных стропил, обитых позолоченной медью. Ближайший аналог тому – базилика Ульпия на форуме Траяна (рис. 7). В качестве аргументов приводятся результаты раскопок, якобы обнаружившие в основании храма остатки каменных стен, которые «несли стропила, перекрывавшие более чем 20-метровые пролеты целл...» [2, с. 541]. Сторонники этой версии утверждают, что сохранившиеся остатки сводчатого покрытия целл датируются временем Максенция (IV в.), когда каменные стены храма были заменены бетонными и появились цилиндрические своды, украшенные кессонами.

Н.И. Брунов, наоборот, утверждает, что храм Венеры и Ромы с самого начала был перекрыт сводами [4, с. 320–324]. Какая версия верна? Истина лежит где-то посредине (рис. 7).

16 Е.Н. Пол ляков, Е.В. Е Евраскина

–  –  –

2. Рекордный пролет, который был перекрыт плоскими деревянными кровлями – 8,7 м (парадная ашадана в Сузах, V в. до н. э.).

3. Деревянные кровли в важнейших храмах империи применялись крайне редко из-за повышенной пожароопасности (например, храм Юпитера Капитолийского в Риме горел не менее четырех раз!). Не случайно Альберти писал по этому поводу: «Я полностью за то, чтобы крыши храмов были арочными... по той причине, что они становятся более долговечными... Мы не наблюдали ни одного храма, каковой не стал бы жертвой пожара» [5, с. 30].

Едва ли Адриан пожелал подвергнуть свое крупнейшее творение риску.

Во-вторых, мы не можем согласиться и с тем, что сводчатое покрытие храма появилось лишь во времена Максенция Константина (306–337). Дело в том, что кессоны сводов храма Венеры и Ромы имеют рисунок сетки, аналогичный кессонам Пантеона, что подтверждает единовременность строительства данных храмов – начало II века. Сохранившиеся же кессоны базилики Максенция имеют совсем иной рисунок – сочетание восьмиугольников с маленькими квадратами. Несомненно, за два столетия архитектурная мода должна была претерпеть определенные изменения! Кроме того, техника возведения бетонных стен и сводов на опалубке широко применялась еще во времена Нерона (середина I в. н. э.). В этой технике, не требующей высокого мастерства, были выполнены покрытия Байских, Авернских терм, терм Траяна в Риме и т. п. Отказываться от уже апробированных временем бетонных сводов в угоду дорогостоящим и пожароопасным балочным покрытиям просто не имело смысла.

Скорее всего, Адриан представил на суд Аполлодора проект храма с плоской кровлей, который подвергся справедливой критике. Действительно, «если бы богини захотели встать и выйти, они не смогли бы этого сделать...»

(Страбон) [3, с. 381]. То есть в этом сооружении эллинистические архитектурные традиции оказались неуместными. В этом вопросе Аполлодор был абсолютно прав. Его второе замечание, согласно Диону, касалось конструкции подиума. Зодчий рекомендовал увеличить высоту цоколя, чтобы, вопервых, «сделать храм более величественным со стороны Священной дороги»

и, во-вторых, устроить в цоколе хранилище машин и механизмов для Колизея, стоящего неподалеку. Адриан учел замечания своего оппонента и внес существенные изменения в проект. Заменив плоское покрытие сводчатым, он увеличил общую высоту храма, не меняя размеров цоколя, чем решил проблему сомасштабности статуй богинь и размеров целл. Превращать же свой храм в складское сооружение император не стал – подиум остался монолитным.

Выходит, что «творческий конфликт» императора с Аполлодором – выдумка Кассия Диона? Ведь другие римские историки об этом факте ничего не упоминают! Сопоставим другие свидетельства об отношениях этих двух людей.

Если верить Кассию Диону, «Аполлодора, архитектора, построившего в Риме форум (Траяна), Одейон и гимнасий Траяна, Адриан сначала сослал, затем умертвил... потому, что однажды, когда Траян с ним разговаривал относительно работ, тот сказал Адриану, говорившему какой-то вздор: “Иди, рисуй свои тыквы, потому что в этом деле ты ничего не смыслишь”...Став императором, Адриан оказался злопамятным и не потерпел свободы речи АполлодоЕ.Н. Поляков, Е.В. Евраскина ра...». Второй причиной для разногласий могло послужить разрушение моста через Дунай – крупнейшего инженерного творения Аполлодора: «Адриан... боясь, чтобы варвары по избиении гарнизона не открыли доступ в Мезию, уничтожил проезжую часть моста» [3, с. 414]. Третья, косвенная причина – раскрытие в 118 г. «заговора ветеранов» против Адриана. Казнив четырех сенаторов, бывших полководцев Траяна, новый император провел основательную «чистку кадров». В число неугодных вполне мог попасть лейб-зодчий Траяна Аполлодор, который отделался недолгой ссылкой. Затеяв строительство храма Венеры и Ромы, Адриан вновь призвал опального зодчего в качестве консультанта и возможного начальника работ. Выслушав критические замечания в адрес своего проекта, император отстранил оппонента от основного строительства, ограничившись второстепенными заказами. Например, приказал сделать копию колоссальной статуи Нерона, найденной в руинах «Золотого дворца». Первого колосса посвятили Солнцу, второго – Луне [4, с. 463].

Такова наша версия тех давних событий. Отчасти ее подтвердил Георг Эберс, автор романа «Император»: «Аполлодор умер в темнице, но его заключение имеет мало связи с его приговором относительно работ Адриана...»

[6, с. 117]. В связи с вышесказанным возникает вопрос: мог ли честолюбивый император доверить своему смелому оппоненту строительство второго огромного храма – Пантеона («Храма всех богов»), ставшего зримым символом «космополитизма» римского цезаря? Едва ли! Автором грандиозного замысла и его непосредственным исполнителем мог быть только сам император.

О том, что это так, свидетельствует опыт строительства аналогичного сооружения в Афинах и императорской виллы в Тибуре (118–134), архитектуру которой многие недальновидные историки именуют «эклектичной».

Адриан отличался чрезвычайной любознательностью, много путешествовал. В 121–125 гг. он инспектировал западные и восточные провинции, в 128 г. посетил Египет, в 128–132 гг. вновь совершил путешествие на Восток, прерванное восстанием иудеев. Ни один император не посетил такое количество стран и не перевидал столько достопримечательностей, сколько сумел увидеть преемник Траяна. Он поднимался на Этну, посетил могилы героев у Илиона, велел построить памятник Помпею Великому у Пелусия, совершил путешествие по Нилу до Гермополя и т. д. Все лучшее, виденное в чужих землях (картины, статуи, мозаики, мраморные вазы и антикварные ценности), собиралось в императорской резиденции в Тибуре, в 30 км от Рима (рис. 8).

Здесь император работал и отдыхал, занимался государственными делами и устраивал блестящие приемы. Здесь он экспериментировал в области архитектурного формообразования. Постепенно вилла превращалась в микромодель «римского мира», где можно было встретить копии наиболее известных построек и ландшафтов того времени. Например, имитацию Темпейской долины, расположенной близ отрогов Олимпа, «Пестрый» портик Пойкиле (версию на тему знаменитой картинной галереи в Афинах), копии Ликея, Академии, Пританей, александрийского Канопа и т. п. «Чтобы ничего не пропустить, он сделал там даже подземное царство» [1, с. 188]. Однако это были даже не копии, а весьма отдаленные вариации на тему знаменитых аналогов, что «отражало, с одной стороны, изощренный вкус владельца виллы, а с друАрхитектурное наследие римского императора Адриана 19 гой – интересные поиски римских зодчих в области конструкции и архитектурной формы, во многом предвосхитившие искания архитекторов итальянского барокко...» [2, с. 639].

–  –  –

Именно на этой «царице императорских вилл античного мира» был произведен ряд экспериментов по постройке разнообразных сводчатых покрытий небольшого пролета (10–15, максимум 20 метров). Центральный зал «Золотой площади» был перекрыт полусферическим куполом, который опирался на квадратное основание (рис. 9, 10).

–  –  –

Рис. 11. Пантеон в структуре терм Марка Агриппы (слева); план Пантеона (справа). Северная сторона – внизу Массивные цилиндрические стены облегчены за счет устроенных в их толще семи прямоугольных и полукруглых апсид, служивших в древнеримское время алтарями, и восьми потайных ниш. Всего – 16 проемов, считая и главный вход в храм, ориентированных в радиальных направлениях. Согласно этрусским верованиям, подобную структуру имеет небесный храм – «темплум», населенный добрыми и злыми божествами. Структура «темплума» была канонизирована как в градостроительстве, так и в культовом зодчестве этрусков и римлян.

В Пантеоне были поставлены 12 статуй главных олимпийских богов.

В храме проводились службы во имя семи наиболее почитаемых римских богов: Юпитера, Венеры, Нептуна, Марса, Меркурия, Плутона и Сатурна. Под отверстием в куполе Пантеона был установлен церемониальный алтарь, на котором сжигали жертвенных животных.

При входе в Пантеон посетителя встречает глубокий 16-колонный портик и трехцелловое святилище. В притворе, в двух полукруглых нишах, по обе стороны от центрального входа, размещались статуи Августа и Агриппы.

Продольная ось храма нацелена на статую Юпитера. Она стояла напротив входа, в главной большой нише, и уже само её размещение в интерьере храма подразумевало, что это главный бог империи. Это типично этрусская композиция трехцеллового храма, дополненная купольной ротондой. Ее аналогом, вероятно, послужил этрусский атриумный дом (рис. 12).

Интерьер ротонды, вмещавший до двух тысяч человек, имеет ярко выраженное трехчастное членение по вертикали: нижний ярус с колоннадой и нишами высотой 13 м; средний (аттик с пилястрами) высотой 8,7 м; купол, символизирующий «небесный свод» (рис. 13).

22 Е.Н. Пол ляков, Е.В. Е Евраскина

–  –  –

Рис. 16. Мавзолей Адриана в Риме («Замок Св. Ангела»). Современное состотояние Мавзолей стал символом вечности и неистребимости Рима, апофеозом «космополитизма» и творческих исканий беспокойного «дважды консула, сына Божественного Траяна Парфянского» Публия Элия Адриана.

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

1. Машкин, Н.А. История Древнего Рима / Н.А. Машкин. – М. : ОГИЗ, Госполитиздат, 1947. – 679 с.

2. Всеобщая история архитектуры (ВИА): в 12 т. Т. 2. Архитектура античного мира (Греция, Рим). – Изд. 2-е. – М. : Изд-во литературы по строительству, 1973. – 712 с.

3. 3убов, В.П. Архитектура античного мира. Материалы и документы по истории архитектуры / В.П. 3убов, Ф.А. Петровский. – М. : Изд-во акад. архитектуры СССР, 1940. – 519 с.

4. Брунов, Н.И. Очерки по истории архитектуры: в 2 т. Т. 2. Греция – Рим – Византия / Н.И. Брунов. – М. : Академия, 1935. – 621 с.

5. Коуэн, Г.Д. Мастера строительного искусства / Г.Д. Коуэн. – М. : Стройиздат, 1982. – 240 с.

6. Эберс, Г. Император : [пер. с нем.] / Г. Эберс. – М. : КУбК, 1993. – 512 с.

7. Мусатов, А.А. Архитектура античной Греции и античного Рима : учеб. пособие /

Похожие работы:

«УТВЕРЖДАЮ Директор Государственного Спортивного учреждения «Гродненский областной аэроклуб» К. Н. Царик «_»_ 2012г. ПЛАН ЛЕКЦИОННОГО ЗАНЯТИЯ ТЕМА ЗАНЯТИЯ: №4 Парашютные страхующие приборы. ЦЕЛЬ ЗАНЯТИЯ: Изучить назначение, тактико-технические данные и со...»

«©2001 г. М.В. БЛОХИНА О КУРСЕ СОЦИОЛОГИЯ СЕМЬИ В ТЕХНИЧЕСКОМ ВУЗЕ БЛОХИНА Марина Валерьевна старший преподаватель кафедры социологии и культурологии Тверского государственного технического университета. Положение семьи...»

«Социология науки © 2004 г. И. Ф. БОГДАНОВА ЖЕНЩИНЫ В НАУКЕ: ВЧЕРА, СЕГОДНЯ, ЗАВТРА БОГДАНОВА Ирина Феликсовна кандидат социологических наук, заведующая кафедрой информатики и вычислительной техники Института технической кибернетики...»

«Ключникова Л. В. Концепт «Проявления любви» Монография МОСКВА 2015 Концепт «Проявления любви» Ключникова Л. В. УДК 81 ББК ШО80 К 52 Рецензент: Падерина Лариса Николаевна, кандидат филологическ...»

«ВОРОБЬЕВ Илья Викторович Разделяющие коды 01.01.05 — теория вероятностей и математическая статистика АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата физико–математических наук Москва — 2016 Работа выполнена на кафедре теории вероятностей механико–математического факуль...»

«М ИНИСТЕРСТВО путей сообщ ения РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ _ ПУТЕЙ СООБЩ ЕНИЯ (МИИТ) Кафедра «П олитической экономии» МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ ИНФЛЯЦИЯ Спецкурс по политической экономии для студентов технических факультетов М о с к в а — 1994 Спецкурс написали старший препо...»

«А.И. Пригожин Патологии политического лидерства в России Социально-психологические механизмы формирования и выдвижения политических лидеров — одна из точек стратегического риска в нашей стране. Извращения становятся нормой, и цена риска возрастает до предела. Россия относится к лидерскому типу обществ. Это...»

«СП Проект (первая редакция) СВОД ПРАВИЛ Требования к элементам улично-дорожной сети населённых пунктов U rban Streets and roads design m anual Streets and roads design m anual in built-up areas Дата введения Москва 2015 Московским автомобильно-дорожным институтом (государственным техническим университетом) по заказу ; 1 РАЗРАБ...»










 
2017 www.pdf.knigi-x.ru - «Бесплатная электронная библиотека - разные матриалы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.